西方古典家具史.ppt

1、西方古典家具史The History Of Western Classical Furniture 家具起源于生活，又促进生活，随着人类文明进步和生产力发展，家具类型、功能、形式和数量及材质也不断发展：简单的石凳、陶桌到复杂雕琢的硬木家具；从硬板座椅到软包沙发；单纯自然材料到多元复合材料；手工单件制作到机械化成批生产；古典精美的豪华家具到简洁舒适的现代家具。它们的演变过程无不反映着历史的发展印记。家具的发展史和建筑的发展史有着一脉相承的血缘关系，有什么风格的建筑就会有什么样式风格的家具，由此可见：家具与建筑 建筑室内环境的密切关系。家具史的发展是社会、政治、思想、文化和经济演变发展的结果为了了

2、解这一时期与另一时期的联系，我们按历史年代进行归纳分类，划分成各个不同历史时期，在每个历史时期又以风格的特征为主线进行说明描述，力求清晰、明确地呈现家具发展的历史。西方古典家具史第五章 古代时期家具第六章 中世纪家具第七章 近世纪家具西方古典家具发展史简图古埃及家具 古希腊家具 古罗马家具 中世纪家具 文艺复兴家具 巴洛克家具 洛可可家具 新古典家具第五章 古代时期家具（公元前16世纪-公元5世纪）古埃及家具（约前15世纪）第一节第二节第三节古希腊家具（约前7世纪前1世纪）古罗马家具（约前5世纪公元5世纪）第一节 古埃及家具一、历史背景 古埃及位于非洲东北部尼罗河下游。公元前4000年美尼斯统

3、一埃及，形成世界上最早的文明古国。公元前1500年极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。古埃及的家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期（约公元前2686前2613）。古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。二、古埃及家具风格的形成原因 1、法老专制体制从一方面禁锢了艺术的创作自由，并确立了种种艺术规范:另一方面，也正是这些规范导致了古埃及艺术的统一风格和宏

4、伟巨作的产生，也使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。2、埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻地影响着他们的艺术风格。家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物。家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常可见各种神化了的动物。第一节 古埃及家具三、古埃及家具风格的特征：1、结构十分先进，那时采用的结构和连接与我们现今所使用的家具十分相似，例如:镶嵌拼接、榫头和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫，木钉加金属件的结构等，反映了古埃及木工技术水平的高超。2、在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木。由于埃及木材匾乏，因而需进口大量的珍贵木材，另外还使用

5、河马牙、宝石、石片、金、银、瓷片及其它金属材料，并加以彩绘。3、家具的装饰性非常受重视，且家具的装饰效果与使用者的社会地位密切相关。四、古埃及的家具形式1、坐具类2、桌类3、床榻类4、柜类折叠凳折叠凳三腿凳方凳方凳宝座软垫高靠背椅中心支撑的圆桌小长条桌支撑架头架床床和头架长榻木构架榻木构架榻床在室内陈设方式床在室内陈设方式储存箱储存箱柜子象形文字折叠凳 古埃及家具的种类很多，像床、椅、柜、桌、凳等样样俱全。其中有不少是折叠式和可拆卸的，这说明埃及的室内布置是经常更换的。古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。几千年以来家具设计的基本形式都未能完全超越埃及设计师的想象能力，埃及的家具无论从

6、质量还是数量上都可称得上是西方古代家具最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺术史提供了丰富的史料，即使是在现代化生产的今天，从埃及家具的研究中我们仍可得到许多有益的启示。小结 古埃及家具是表现埃及法老和宗教神灵的文化艺术，是表现君主与贵族统治阶级生前死后均可以享乐的文化艺术，其使用权仅限于统治者。造型以对称为原则，比例合理，坚厚、凝重、威严而华贵，充分体现使用者权威与地位，显示人类征服自然界勇气和信心。已经使用锯、斧、刨、凿、弓、刀、磨石等工具 主要通过木销和木钉进行连接1、2、3、一、历史背景（公元前7世纪-公元前1世纪）古希腊文化的鼎盛时期是在公元前7世纪公元前5世纪。根据石碑的记载已有座椅、卧

7、榻、箱、棋桌和三条腿的桌子。古希腊的家具因受其建筑艺术的影响，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由轻快而优美的曲线构成椅腿及椅背，形成了古希腊家具典雅优美的艺术风格。色彩多以蓝色为底色处理，表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等装饰纹样，并用象牙、金银等材料做镶嵌。第二节 古希腊家具二、古希腊家具风格的形成原因 希腊艺术的形成、发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系，奴隶制的城市国家中自由市民生活的发展，为古代希腊艺术的繁荣奠定了基础;温和的气候使希腊人有着广阔的露天活动和运动场所，成为希腊艺术创造的必要条件;沿海城邦与贸易的发展，使希腊艺术得以吸收东方文化之长处，发展和成熟。三、古希腊家

8、具风格特征1 古希腊家具的用材主要以木材为主，包括橄榄木、雪松、样木、枫木、乌木、水曲柳、针叶材等;兼用青铜、皮革、亚麻布、大理石等材料:同时还采用象牙、金属、龟甲等作装饰材料。2 古希腊家具多采用精美的油漆涂饰，最常见的装饰是在蓝色底漆上画着代表希腊装饰特色的棕搁带饰和“中”字花纹图案。其脚形已经完全动物化了，有时椅子的脚、腿部为雕刻动物翅形，人面狮身或一些类似的图案。四、古希腊家具形式1、坐具类2、床榻类古希腊克里斯莫斯椅子古希腊克里斯莫斯椅子使用者多为妇女，因而有优美线条和简洁的形体特征。古希腊长塌古希腊长塌社交生活延续了享乐思想，喜欢横卧在床上进行喝酒、就餐、交流和娱乐。小结 首先，希

9、腊人对神的看法十分独特，不像埃及人认为神是宇宙中深不可测的绝对权威，而仅仅看成是强健，聪明和更加理想的人。其次，希腊人特别注重“数”的概念，认为美就是客观数量比例的和谐。因为，希腊艺术家在设计制作家具的过程中不断探索最完美的比例，从而在家具形式方面确立了美的客观规范。总之，古希腊家具是在吸收了东方文化艺术，经历了数千年的历炼才形成自己的独特风格，体现了古希腊人自由民主的生活方式为人类留下了丰厚的遗产，它直接催生了罗马艺术的繁荣，是欧洲古典家具的源头之一，她实现了功能与形式的同意，表现出了自由活泼的气氛，线条简洁、流畅，造型轻巧，构图合理，比例恰当，力学结构和受力状态良好，使用舒适方便，表现了希

10、腊人自由开放、淳朴的性格。把对形态与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的理解溶入到了家具的造型中，使每一件家具均具有宽阔开朗、愉快亲切的形象，与近现代家具之美相似。造型更多，重视家具形式美。第三节 古罗马家具一、历史背景（公元前5世纪公元5世纪）古罗马从公元前6世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前1世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家发展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国。罗马帝国兼收并蓄了古代世界的各种文明，在艺术，政治，军事，法律等多个领域为后代留下了丰富的遗产，并最终确立了欧洲文明的模式。古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来的。在罗马共和国时代，上层社会住宅中没有大量设

11、置家具的习惯，因此家具实物不多。但从帝政时代开始，上层社会逐渐普及各种家具，并使用一些价格昂贵的材料，从而促进了家具的发展。受到了罗马建筑造型的直接影响，古罗马家具的造型凝重，采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。二、古罗马家具风格的形成原因 拉丁人所创建的罗马帝国，兼收并蓄古代世界的各种文明，在文学、艺术、政治、军事、法律等多个领域为后代留下了丰富的遗产，弥补了希腊文化的不足，最后确立了欧洲文明的模式。古代罗马艺术在融合了多种古代艺术的基础上发展起来，其中主要是伊特拉里亚人的和希腊人的艺术。三、古罗马家具风格的特征 1、古罗马家具造型和装饰上受古希腊文化

12、英雄，但仍具古罗马坚厚凝重的特征，用材多用青铜和大理石。2、古罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。古罗马的家具装饰具有坚厚凝重的特征，显示了一种男性化的风格，同时也是罗马帝国尚武好战精神的表现。3、镶嵌部位的用材主要有乌木、冬青、香木、樱桃木、悬铃木、象牙、龟壳、金、银、青铜和着色剂等。青铜椅庞贝古城挖掘的青铜椅青铜三腿桌石椅古罗马 桌子古罗马古罗马 床床粗壮的兽爪底部设计，雄浑厚重（仿）粗壮的兽爪底部设计，雄浑厚重（仿）小结古罗马人征服了希腊，文化上却被希腊人征服。1、更倾向于实用主义，内容多为享乐性世俗生活，形式上追求宏伟壮丽，强调写实性，表现严峻、冷静、沉着的鲜明特征。2、

13、家具借鉴古希腊的同时，加入古罗马帝国严峻的英雄气概，构成一种男性化的艺术风格。第六章 中世纪家具 中世纪的概念：（约公元476年公元1453年），是欧洲历史上的一个时代（主要是西欧），自西罗马帝国灭亡（公元476年）数百年后起，在世界范围内，封建制度占统治地位的时期，直到文艺复兴时期（公元1453年）之后，资本主义抬头的时期为止。“中世纪”一词是15世纪后期的人文主义者开始使用的。这个时期的欧洲没有一个强有力的政权来统治。封建割据带来频繁的战争，造成科技和生产力发展停滞，人民生活在毫无希望的痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍被称作“黑暗时代”，传统上认为这是欧洲文明史上发展比较缓慢的时

14、期。第六章 中世纪家具（公元5世纪-公元14世纪）欧洲封建制度这一时期的主要意识形态和上层建筑的集中体现是基督教，它宣扬世俗生活是罪恶的，并有意思地诋毁含有现实注意和科学理性的古典文化。教会控制着人们生活的方方面面。封建分裂的状态和教会的统治对欧洲中世纪的设计发展产生了深刻的影响。第六章 中世纪家具（公元5世纪-公元14世纪）古罗马帝国是在古希腊文化的传统基础上接受基督文化的，所以其接受的过程，也就是吸收、融合、改造的过程。基督教在向西欧的传播过程中，又吸收了北方野蛮民族的文化。因此，欧洲中世纪文化艺术是在东方文化、古希腊罗马文化和北方民族文化的基础上融合而成的基督教文化。第六章 中世纪家具（

15、公元5世纪-公元14世纪）第二节第三节第一节第二节哥特式家具仿罗马式家具拜占庭式家具 中世纪是西方世界经历了漫长而黑暗的中世纪，这是一个完全不同于古代奴隶制社会的时期，它是封建社会形成、巩固并最后达到繁荣的时期，也是基督教精神在社会生活和意识形态中占统治地位的时期。这一时期，神权至高无上，艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具，为了现实统治阶级的尊严和高贵，古板笨重体量高大的家具成为他们的重要手段。第一节 拜占庭式家具一、历史背景（395年1453年）公元395年，以基督教为国教的罗马帝国分为东西两部，东罗马帝国是古希腊移民城市拜占庭的旧址，故东罗马帝国为又被成为拜占庭帝国。拜占庭帝国

16、受到异族侵扰较少，在经济上、政治上都比较稳定、繁荣，而且，东罗马地处古代希腊文化发达的中心地区，罗马帝国的强盛之势也留下了踪迹，因此在拜占庭东罗马文化中可以看到古希腊和古罗马传统的强大影响。同时又由于东罗马所处与东方交往的中介地位，因此也得到东方的阿拉伯、伊斯兰等文化更多的影响。拜占庭帝国的基督教文化产生于政教合一的政体，是为宗教和王权服务的，皇帝也是教会的领袖，象征着神的意志，体现天神与君主统一精神。因此拜占庭的艺术形象是威严庄重、豪华精美，把基督教的精神赋予在文化艺术形象中。二、拜占庭家具的形式 中世纪时期，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失，中世纪夫人在装饰贫乏的

17、城堡中，家具不足，在动乱时期家具鲜少有幸存下来。拜占庭时期，除了富有者精心制作的镶金和象牙的椅子和宝座外，保留下来的家具类型不多。拜占庭帝国时期由于吸收了部分北方蛮族的粗野艺术，加上这一时期教会宣言人欲是万恶之源，鼓吹清教徒般的禁欲生活，各种生活用品的制作都是朴素甚至是简陋的。第一节 拜占庭式家具1 1、宝座：是拜占庭流行的一种坐具，是上层社会礼仪用椅经常采用厚重的木制结构、建筑般的形式，用雕刻、镶嵌、绘画装饰，通常还配置一只合适的脚凳。宝座的装饰华丽，施以罩棚、珍宝、象牙雕刻、织物等、2 2、床类 床和塌。在希腊和罗马时期，塌广泛应用于斜倚 进餐和睡觉，但在罗马沦陷后这种器具方式少了。3、箱

18、柜类 用来存放衣服、贵重物品、圣器及谷物，装饰十分华丽。第一节 拜占庭式家具n13世纪晚期拜占庭的木板画“圣母宝座像”，圣母优雅地坐在宝座上，衣裳布满了皱褶。引人注目的是圣母宝座，这是用建筑透视学画成的宝座，一层层拱廊，一个个柱头，好像一座小型的斗技场，庄严庞大，追求建筑上的体量感，是拜占庭家具的特征之一。第一节 拜占庭式家具象牙雕刻的马西米阿奴斯王座 6世纪 拜占庭家具在技术上承袭了古代罗马时的旋木技术和象牙雕刻，表面精巧的雕刻装饰，并改变古罗马家具的兽足曲月腿形式，采用了直线形框架结构。拜占庭家具豪华、庄重，表现出建筑的体量感。马西米阿奴斯王座：家具直线构成，仅靠背是半圆形，横档和竖框上雕

19、满花鸟、植物和动物等装饰纹样，座面下的嵌板上则是圣徒们的浮雕立像，雕饰的部件都采用象牙，精致华丽，整件家具庄重华美，表现了王的权威性。第一节 拜占庭式家具拜占庭椅子仿制品圣像雕刻里的宝座三、拜占庭家具风格的特征1 、家具的结构与用材 榫眼和榫头式当时的标准结构形式。家具用材仍以木材为主，同时使用金属、象牙、金银、宝石等。表面常用贵重金属珠宝镶嵌，覆以织锦。2、家具的装饰 拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，融和波斯的细部装饰，模仿罗马建筑的拱券形式，以雕刻和镶嵌最为多见，节奏感很强。在家具造型上由曲线形式转变为直线形式，具有挺直庄严的外形特征，尤其是以王座的造型最为突

20、出，木板雕刻，上部装有顶盖或高耸的尖顶，以显神威。装饰纹样以阿拉伯蔓藤花纹，象征基督教的十字架、花环、花冠以及狮身鹫首的怪兽、狮子、毒蛇等动植物纹饰结合为基本特征。第一节 拜占庭式家具小结：拜占庭家具是古罗马家风格的延续，融合了希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华贵形式。造型僵直、庄重，以显神威。拜占庭的文化和宗教对现在的东欧国家有较大影响，此外拜占庭帝国在中世纪期间保存了古希腊古罗马的史料著作及哲学思想，为中世纪欧洲突破神教束缚提供了最直接的动力，引发了文艺复兴运动，深远的影响了人类历史。第一节 拜占庭家具一、历史背景 公元9世纪左右，西罗马帝国在经历了300多年混战后，西欧终于形成了法兰西、意

21、大利、德意志、英格兰、西班牙等十几个民族和国家，在此基础上，各民族的文化艺术才逐渐发展起来。从公元9世纪至12世纪，西欧兴起了“仿罗马式”艺术风格，主要体现在建筑、雕刻、绘画及工艺美术等方面。仿罗马式指的是模仿古罗马建筑的拱券和檐帽、柱子等式样，并恢复用古希腊、古罗马时代的大型石雕来装饰教堂。后来史学家把这次宗教热潮中发展起来的以建筑为主体的艺术统称为仿罗马式艺术，这也是历史上第一次大规模的复古活动。第二节 仿罗马家具第二节 仿罗马家具第一节 拜占庭式家具第二节 仿罗马家具多立克柱式帕提侬神庙爱奥尼克柱式伊瑞克提翁神庙科林斯柱式二、家具样式：1、椅子 仿罗马式椅子主要分为礼仪用椅和日常用椅两种

22、。礼仪用椅制作豪华，家具整体显得厚重、庄严。具有代表性的礼仪用椅是达格贝尔青铜折叠椅，在铸造工艺上继承了古罗马的X型交叉腿形、动物腿型，但缺乏古罗马的精致的雕刻。仿罗马式日常用椅大多采用车木构件。除了车木构件外，很少采用其他装饰手法，靠背、椅面下方采用古罗马建筑的连拱形式。车木构件对17、18世纪的椅子产生了巨大的影响。北欧一带流行一种椅子，采用北欧日耳曼民族常用的动物和丝带交织图案，平面雕刻，做工粗糙，设计上明显带有北方民族的粗野状态。第二节 仿罗马家具青铜折叠椅达格贝尔椅车木椅扶手椅红衣教主宝座红衣教主宝座红衣教主宝座2、箱柜 最为常见的储藏累家具是长箱，用铁条、铆钉装饰，或者在表面进行雕

23、刻，整体装饰简单，主要产自德国、西班牙、法国与英国。这一时期出现了新的箱柜形式立柜，其结构与箱子形似，但增加了一个柜门，整件家具高而窄，平顶盖或呈尖顶形式，边角处多采用金属件，既增加牢固性，又增加了装饰性，该时期青铜锻制和镀金技术的应用也很广泛，为后来的五金件的使用奠定了基础。第二节 仿罗马家具长箱立柜3、床 床大多采用车木腿型，床头高出，床侧常用圆拱装饰，床面铺草袋，再上铺毛毯、兽皮，当作床垫。第二节 仿罗马家具绘画中的床浮雕中的床 三、仿罗马式家具风格的特征 1、木材是仿罗马式家具的主要用材，此外，铜、铁、象牙、珍珠也常用与仿罗马式家具中。2、仿罗马式家具因为形体方正、笨重，支撑构件几乎均

24、采用垂直的车木构件，橱柜采用流行的拱形顶，这一时期家具的连接依然依靠榫卯结合，此外出现了钉接合及铁件加固等结合方式。3、绘画与雕刻是仿罗马式家具最常用的装饰手段。绘画题材包括几何图案、植物纹样、古罗马的兽爪、兽头、百合花宗教或象征意义的各种人体和场景。4、铜锻制和表面镀金的金属装饰件的使用不仅作为装饰，还起到了结构上的加强作用，仿罗马式的后期，铁制的涡卷装饰成为主要的装饰题材。第二节 仿罗马家具小结：仿罗马式家具可以说是古罗马建筑的缩写，其主要标志是采用古罗马建筑的拱券、檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法，家具粗犷。但由于古罗马文化的优秀遗产大部分在战火中焚毁，加上长久的经济低迷，所以这一

25、时期的家具无论从造型还是从制作工艺上，根本无法与真正的古代文化相比，设计上明显地带有北方条顿民族的粗野形态。第二节 仿罗马家具一、历史背景 随着贸易的复兴，中产阶级的出现以及行会组织的发展，12世纪后半叶，哥特式风格起源与法国，随后扩展到欧洲信封基督教的地区，哥特式风格逐渐流行。哥特式风格得以充分体现的是教堂建筑，这时期的哥特式教堂使宗教建筑得到了前所未有的发展，最具代表性的是法国的巴黎圣母院、英国的坎特伯雷大教堂、德国的科隆大教堂，西班牙的巴塞罗那教堂和意大利的米兰大教堂 第三节 哥特式家具 哥特式建筑一反仿罗马式厚重的半圆形拱门的形式，广泛地运用 线条轻快的尖拱券，造型挺秀的尖塔，修长的立

26、柱或簇柱，以及高大的彩色玻璃镶嵌花窗，形成一种向上升华、高耸消瘦的风格，具有强烈的宗教色彩。第三节 哥特式家具坎特伯雷大教堂（英国）第三节 哥特式家具巴塞罗那大教堂（西班牙）第三节 哥特式家具二、家具式样 哥特式风格对于家具设计产生了重大影响。哥特式家具有意追求哥特式建筑的神秘效果。最常见的手法是在家具上饰以尖拱和高尖塔的形象，细柱、垂饰罩、连环拱廊、线雕或透雕的镶板装饰并着意强调垂直向上的线条。1、椅子 哥特式座椅多采用垂直线条，坐面下封闭成箱型，座面装有铰链，类似带盖的箱子，靠背较高，采用嵌板结构。当时将靠背做的特别高的目的在于把椅子作为权威的象征，强调椅子在空间中的体量感。与高靠背同时使

27、用的还有窗格形花饰、顶盖，饰以织布装饰，象征着至高无上的权势和威仪，雄伟气派。第三节 哥特式家具窗格形花饰第三节 哥特式家具第三节 哥特式家具 法国教会椅：采用箱座结合并带有华盖，箱体部分采用嵌板形式，上面布满了精致的雕刻装饰。几乎家具每一处平面空间都被有规模地划成矩形，矩形内布满了藤蔓花叶根茎和几何图案的浮雕，这些纹样大多具有基督教的象征意义，非常华丽精致。第三节 哥特式家具第三节 哥特式家具 法国教授椅：中世纪象征权威和威严的教授椅，2.2米高的靠背最引人注目，上面有两个连环拱及藤蔓根茎浮雕，座面上三个壁柱，两边壁柱直通到扶手处，底座箱式框架嵌板上也浮雕藤蔓根茎与上部靠背的雕饰呼应，整件家

28、具庄重、威严、精致。英国靠背椅第三节 哥特式家具2、凳子 凳子仍为常用的家具之一。凳面下采用支架形式，也有将座面下制作成存放物品的箱子，形成箱型凳，是沙发的雏形。第三节 哥特式家具第三节 哥特式家具3、桌子 哥特时期桌子的变化不大，种类主要为餐桌，继续沿用古罗马时期的支架桌形式，矩形桌面、长而窄，铺以刺绣桌面。后期支架桌可以翻开，桌面下可放置物品，是后世书桌的雏形第三节 哥特式家具4、箱柜 中世纪的箱子和柜子是比较重要的家具之一，哥特式收藏家具有箱和橱柜，是哥特相对较多的家具种类。箱子通常用来收藏衣物、挂毯、窗帘及一些贵重物品，除此之外箱还时常和椅或床的功能组合使用。14世纪以后的箱子表面多用

29、哥特式建筑上的火焰纹样，窗花格纹样等精细雕刻。餐具柜是整个中世纪使用最普遍的一种家具，也是一种显示使用者社会地位的家具，在中世纪大厅中占据重要位置，主要用来展示主人的精美餐具。餐具柜是一种开放式搁架，搁架的层数标志着主人的地位高低。橱柜是指带柜门的橱，可用来收藏餐具、食物、布料等物品。大型的橱柜一般采用直线造型，用来收藏武器或教堂用的书籍和圣器。15世纪初，食品柜柜门上穿有窗花格纹样的小洞，便于空气流通，是中世纪对家具的一项重大改进。第三节 哥特式家具早期哥特式箱盛期哥特式箱早期哥特式碗橱盛期哥特式碗橱5、床 哥特时期的床大多用顶盖，一开始顶盖安装在顶棚上，与床并不直接连接，后来慢慢演变为由床

30、柱支撑，成为床架的一部分。顶盖的大小表示了使用者的地位高低，床上的布帘、织物、皮毛的品质和种类也用以显示使用者的身份地位。第三节 哥特式家具三、哥特式家具的风格特征1、哥特式家具用材以橡木为主，胡桃木、松木等软质木材也在法国、西班牙、意大利等国家使用。坐具采用金属制作，表面上铺设软垫和织物。锁、合页等装饰五金用铁制作，采用敲打、透雕工艺。2、哥特式家具结构采用框架嵌板结构，上面饰以精致的火焰形窗花格纹样和藤蔓花叶根茎和几何图案的浮雕，这些纹样华丽精致，具有基督教的象征意义。3、哥特式家具与当时哥特式建筑风格一致，尖顶、尖拱、山形墙、细柱、垂饰罩、联环拱廊、线雕或透雕的镶板装饰等，主要采用雕刻、

31、镀金和绘画装饰，几乎不用镶嵌工艺。家具表面常铺上软垫、织锦使用4、装饰题材大多取材于基督教圣经：叶形装饰、唐草、S形纹样是哥特式家具边框的主要装饰题材；衣皱纹、火焰纹、窗头花格等是嵌板装饰的主要题材。第三节 哥特式家具植物装饰图案哥特式折叠亚麻布装饰图案尖拱顶饰图案四、小结 哥特式家具从造型、装饰题材到制作工艺直接受哥特式建筑风潮的影响，家具造型整体给人以刚直、挺拔、严谨的感觉 哥特式艺术，始于12世纪的法国，盛行于13世纪，至14世纪末期，其风格逐渐大众化和自然化，成为国际哥特风格，直至15世纪，因为欧洲文艺复兴时代来临而迅速没落。哥特式艺术是封建中世纪最伟大、最光辉的艺术成就，是当时人们智

32、慧的结晶，是罗马式文化艺术的更高发展，其建筑工程技术或艺术手法都达到了很高的水平。哥特式家具则是在罗马式家具基础上发展起来的一种具有哥特式建筑风格的家具艺术。第三节 哥特式家具 整个封建的的中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务宗教的宣传工具。中世纪前期的拜占庭和仿罗马式家具，属于接受基督教思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰，形体比较笨重。中世纪后期的哥特式家具，多为封建君主上层社会及教堂家具，造型和装饰特征与当时建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨在让人产生腾空向上，直指天空与上帝同在的幻觉，并形

33、成崇高、神权的至高无上，产生惊奇和神秘的情感。同时，哥特式家具还呈现出了庄严、威仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，其火焰式和繁茂的叶饰雕刻装饰，是兴旺、繁荣和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人类 彻底的、自发的对结构美追求的结果，它是一个完整、伟大而又原始的艺术体系，并为接踵而来的文艺复兴时期家具奠定了坚实的基础。新古典主义时期的家具洛可可时期的家具文艺复兴时期的家具输入内容3巴洛克时期的家具第一节第二节第三节第四节第七章 近世纪时期的家具第一节 文艺复兴时期的家具一、历史背景 14世纪末，欧洲出现了资本主义萌芽，神权至上的基督教会遭到了现实生活中新道德规则和社会准则的挑战。人们开始宣

34、扬人文主义，肯定人的价值、人的理性，反对封建割据，反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精神桎梏。这些新的世界观促使新兴资产阶级中的有识之士重新认识古希腊古罗马文化艺术，15世纪至16世纪，以意大利等城市为中心展开了对古希腊、古罗马文化的文艺复兴运动。文艺复兴是历史上继仿罗马式之后第二次大规模的对古希腊文化艺术的复兴运动，在欧洲各国按地域不同而相互传承，并结合了本民族的文化特色形成了地域性较强的文艺复兴家具形式。如意大利的严谨、华丽、结实；法国的精湛、华美；英国的刚劲、严肃；西班牙的简洁、纯朴。文艺复兴时期最明显的特征是遗弃了中世纪的哥特式风格，而重新采用古希腊罗马时期的构图要素。1、

35、文艺复兴时期的建筑室内风格特点：最大的特征是反对中世纪的哥特建筑。（1）采用古希腊古罗马的古典柱式作为装饰。（2）运用单圆心券拱、厚实的墙体、水平向的厚檐部处理等古典手法。（3）在建筑轮廓上讲究整齐、统一与条理性，常使用轴线形构图、集中式构图。第一节 文艺复兴时期的家具（4）外部形象在古典建筑基础上发展出灵活多变的处理手法。（5）伯鲁乃列斯基发明了透视规律，绘画的科学性提高。第一节 文艺复兴时期的家具2、文艺复兴时期家具的风格特点:哥特式是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的

36、人文主义观念。文艺复兴式家具强调实用与美观相结合，强调以人为本的功能主义，赋予家具更多的科学性、实用性和人性味，具有华美、庄重、结实、永恒、雄伟的风格特征。第一节 文艺复兴时期的家具一、意大利文艺复兴时期的家具 1、风格成因：意大利是文艺复兴的先锋和棋手，意大利位于文艺复兴时期的贸易中心区，威尼斯、佛罗伦萨和米兰随之繁荣起来。商人富有强大，既对宗教进行施舍，又对艺术给予赞助。雇用像米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔这样的艺术家，在城市建造新的宫殿，在城外建造别墅。因此佛罗伦萨成为文艺复兴的发源地。意大利的文艺复兴运动在15世纪达到了高潮，16世纪时传播到法国、英国、西班牙等国家。第一节 文艺复兴时期的

37、家具2、代表家具（1）美地奇府邸：是集社交、商务活动场所和住宅于一体的综合建筑，是当时欧洲宫殿设计的典范。第一节 文艺复兴时期的家具（2）长箱 长箱作为意大利的婚礼家具，兴起在15世纪初，作为商人贵族彰显权威与实力的工具。长箱装满新娘的陪嫁和新郎的聘礼，两件成双地制作使用。长箱的制作由一流的技师、画家、雕刻家和高级工匠制作而成，装饰内容包括古代神话、使徒生涯、战争场面、放牧场景和自然风光、花卉果实、几何图案、美德寓言等，装饰手法有彩绘、雕刻、镶嵌、彩绘、高浮雕，是财富、地位的象征。第一节 文艺复兴时期的家具（3）箱式长椅：是在长箱的基础上演变而来的，长椅下部的箱体仍用作收藏，装上靠背和扶手之后

38、更加舒适、使用。这一时期的长椅比哥特时期的更加豪华靓丽，多选用胡桃木为原料，以高浮雕做装饰。第一节 文艺复兴时期的家具（4）衣柜 文艺复兴中期的家具仍然可见文艺复兴早期的简朴和宗教的威严，且图案更加优美、精细，比例进一步完善。此时在意大利的罗马开始出现并逐渐流行起以自然界木材为基材进行丰富的深浮雕装饰并略为镀成金色。第一节 文艺复兴时期的家具（5）椅子 文艺复兴时期，随着贵族社交生活方式的转变，哥特式风格的箱式座椅不再流行，取而代之的是以古罗马为基础的近代化轻便椅子。代表作是但丁椅和萨伏那洛拉椅、斯卡贝罗椅、聊天椅。第一节 文艺复兴时期的家具n 但丁椅:因意大利诗人但丁喜欢使用而得名。但丁椅由

39、左右四根S形粗腿折叠腿构成，椅面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。第一节 文艺复兴时期的家具n萨伏那洛拉椅:因意大利天主教注明僧侣萨伏那洛拉喜欢使用而命名。萨伏那洛拉椅子两侧共有10根细的S型腿构成，座面较高的用于接见、会议、传道等；座面较低的用于用餐、看书等个人生活中。第一节 文艺复兴时期的家具n斯卡贝罗椅:是16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或 四方形，表面略向下凹，有些座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。第一节 文艺复兴时期的家具n 扶手椅：文艺复兴时期新兴了软包师傅这一行业，用弹性

40、材料 （天鹅绒、绢丝、皮革、粗毯）制作软包座椅，增强了座椅的舒适性第一节 文艺复兴时期的家具（6）桌类：文艺复兴时期继承了中世纪架足桌的特点，桌面和桌腿的形式比较固定，桌腿一般为胡桃木圆雕，桌面有整块的大理石，有浓厚的古罗马遗风。脚架一般是典型的古罗马雕刻形式，显示出华丽庄重的特点。四条腿支撑、多边形桌面的作为新形式出现第一节 文艺复兴时期的家具第一节 文艺复兴时期的家具（7）橱柜：柜类家具在文艺复兴时期城市新贵多喜爱炫耀财富、博学和教养，因此柜类在这一时期流行陈列柜，用来摆放书籍、工艺品、武器甲胄等，成为必备的家具。陈列柜一般分为上下两层，或另附一层抽屉，装饰手法以浮雕为主，大量使用檐板和壁

41、柱等古罗马装饰手法。第一节 文艺复兴时期的家具（8）床：文艺复兴时期，卧室成为居住环境中的重点，此时的卧室虽然也很大，但与中世纪的厅堂要小的多，床体开始减小，仍以顶盖的四柱大床为主。但这一时期新兴了一种叫托斯堪的床体，该床无顶盖，仅以四根奖杯状的车木柱和精巧雕刻的床头做装饰。床体更加简洁明快。托斯堪床体普通床体2、材料、结构与装饰材料：胡桃木为高档家具的主流材料，低档家具采用橡木、栗木、松木、西洋杉。贵重金属、大理石、织锦、皮革等用于家具装饰中。装饰：吸取建筑装饰手法；家具装饰不露结构部件，强调表面雕饰，雕刻、绘画、镶嵌、高浮雕作为家具的主要雕饰手法。装饰题材取消了中世纪的宗教色彩，大多喜用重

42、大历史事件、神话、花园景色等。第一节 文艺复兴时期的家具3、小结 意大利文艺复兴时期的家具式样显示出较大的自由度，曲线被广泛使用，喜用高浮雕装饰，层次起伏更加明显，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结构美。第一节 文艺复兴时期的家具三、法国文艺复兴时期家具1、历史背景 文艺复兴运动14世纪末发源于意大利，但对欧洲其他国家的家具风格也产生了一些影响。法国与意大利接壤，首先收到了意大利文艺复兴的影响。法国的国王与意大利佛罗伦萨的美第奇家族联姻，带来了意大利成熟时期的文艺复兴艺术。因此法国的文艺复兴是在成熟的意大利文艺复兴运动的影响下，结合本国

43、的特点而产生的。第一节 文艺复兴时期的家具2、代表作品（1）、聊天椅：座面前宽后窄，形成梯形的座面，扶手向前扩展。有高而窄的靠背，是为这一时期穿着宽裙的妇女而设计。（2）高架桌：16世纪的奢华趣味导致了“意大利桌（高架桌）”的流行。高架桌用丰富雕刻的巨大桌子。由旋涡形装饰的底座支撑撑架连接。在撑架和桌面之间的这段空间还通常由另外的雕刻装饰或拱形柱连接。（3）陈列柜(4)顶盖床（5）其他家具赏析四、文艺复兴时期家具的风格特征1、早期的家具是高雅的，以其造型设计的简朴、庄重、威严而著称，具有纯美的线条和协调的古典式比例，螺旋状而不影响其使用功能的雕刻有时与设计优美的镶嵌细工和夸大的镀金或彩色装饰相

44、结合。2、中期的家具仍然可见文艺复兴早期的简朴和宗教的威严，且图案更加优美、精细，比例进一步完善。此时在意大利的罗马开始出现并逐渐流行起以自然界木材为基材进行丰富的深浮雕装饰并略为镀成金色。3、“文艺复兴后期”又被称为“样式主义”时期，家具常用深浮雕和圆雕，偶而采用镀金进一步增加雕刻图案的精美性，采用的是纹章、战袍、盾形纹章、刻扁、涡卷饰、奇异的人像和女像柱，忽略了文艺复兴时期那种构图完善的古典比例，雕刻图案过于高出平面而脱离了家具本身造型的完整性要求，同时应用了灰泥模塑细工装饰，并把哥特式的窗格装饰结合到家具中，形成一种综合的风味。第一节 文艺复兴时期的家具五、结语：文艺复兴家具样式具有冲破

45、中世纪装饰的封建性和闭锁性，重视人性的文化特征，将文化艺术的中心从宗教移向了民众，以及在对古希腊、古罗马文化再认识的基础上具有古典样式再生和充实的意义。因此，文艺复兴是家具史上的一个里程碑。然而，由于当时技术水平的限制，家具产品还仅限于手工制作；同时，家具形式也受当时社会观念的制约，贵族和富商们一味追求奢华、宏大的场面，深深地陷入了雕琢繁琐、用材珍贵、形式臃肿的沼泽中，为巴洛克风格的产生埋下了种子。第一节 文艺复兴时期的家具一、历史背景：巴洛克一词源于葡萄牙语“Barrocco”，意为畸形的珍珠，有扭曲、怪诞之意思。巴洛克艺术起源与16世纪末的意大利，这一时期耶稣会的教会组织力图通过令人敬畏的

46、形象，重新启发人们的想象，艺术的倡导者提出用一种折衷的方法来继承文艺复兴盛期的遗产，以浪漫主义的精神作为形式设计的出发点，一反古典主义的严肃、拘谨、偏重于理性的形式，而赋予了更为亲切和揉性的效果。巴洛克式风格虽然脱胎于文艺复兴时代的艺术形式，但却有其独特的风格特点，她摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、肃穆、古板的遗风，追求宏伟、生动、热性、奔放的艺术效果。巴洛克风格可以说是一种男性化的风格，追求宏伟、生动、奔放的艺术效果，是充满阳刚之气的，是汹涌狂烈和坚实稳定的。随后欧洲进入巴洛克时代。第二节 巴洛克时期的家具 巴洛克家具 打破了传统的直线和方体的外形，摒弃了对传统装饰的模仿，摆脱了家具设

47、计从属于建筑设计的局面。第二节 巴洛克时期的家具二、巴洛克室内的风格特征 1、装饰手法繁琐而拥挤，材料贵重，色彩鲜丽，大有炫耀财 富追求珠光宝气的效果。2、继承了手法主义的求新求奇、标新立异特点。3、建筑与自然环境的结合更加密切，郊外别墅、园林艺术有 了较大发展。装饰母题中自然题材增多。4、城市和建筑充满了活泼欢快的气氛。第二节 巴洛克时期的家具三、法国巴洛克时期的家具1、风格成因：17世纪中期，法国进入巴洛克时期，法国国王路易十四极为重视巴洛克风格在法国的室内装饰和家具造型方面的发展，巴洛克风格在路易十四时期得到了充分的发展，达到了完全成熟的境地，从而形成了路易十四式风格，成为欧洲巴洛克风格

48、的典范 路易十四执政期间，为显示法国的国威和宫廷的权利，在巴黎的市郊建造了“凡尔赛宫”，反映着以路易十四为中心的法国宫廷生活。第二节 巴洛克时期的家具2、家具样式(1)椅子：路易十四时期的礼仪性的椅子通常是为了现实贵族或绅士风度的，因此为了表现出严格的等级，扶手椅、靠背椅、折叠椅都加有金辫饰的坐垫或丝绸包边的坐垫。其他用途的椅子的木构件多用雕刻制作，椅子底脚横枨为X形或H形，强调家具的庄严、厚重、豪华。第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具（2）桌子：在路易十四时期最新的创造就是写字桌。最初这种家具是由沉重的石材桌面和精工细作的底座构成，后来便于在不同场所使用

49、，出现了可以随意移动的双涡腿桌第二节 巴洛克时期的家具青铜镶嵌标罗（3）橱柜（柯莫德）：是路易十四时期最重要的储藏类家具，主要有大衣橱，带底座橱柜和小衣柜。第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具查尔斯.布尔代表作:带有路易十四雕像的高架底座衣橱，大理石顶板，青铜镶嵌布尔式大理石柯莫德（4）床：在17世纪，床始终是一件华丽的家具，华美的装饰和悬挂织物几乎完全掩饰了床本身的结构。当时追随着凡尔赛宫的模式，人们生活在由不同房间组成的套房中。摆放着大床的卧室仍然是宫廷社交生活的中心，当时的社会仍然存在着在床上接待来访者的风俗。第二节 巴洛克时期的家具2、风格特点：（1）法国巴洛克家具具有豪华

50、、宏大、男性化的特征；（2）雕刻装饰有节制地用在严肃的轮廓之内；（3）用雕像来代替构件，且具有行走之动感。（4）路易十四式家具为典型巴洛克风格，家具曲线坚挺、华丽厚重。第二节 巴洛克时期的家具3、优秀设计师（1）勒 布朗(Charles le Brun)路易十四时期法国皇家绘画雕塑学院创始人，也是路易十四艺术风格奠基人，他将内敛和古典的均衡形式用于凡尔赛宫的装饰和家具配置，提供了一种全欧洲传播的风格。此外他还完善了“整体室内”设计概念。他认为应该将天花、嵌板、悬挂物、家具和艺术品都作为一个整体，互相融合，互为补充，以此确定了一整套艺术观点、方法和严密的教学体系。（2）安德鲁查尔斯布尔(Andr