《文学理论教程》课件：13现实主义.ppt

1、现现 实实 主主 义义 一、现实主义在何种意义上被使用？一、现实主义在何种意义上被使用？p1、广泛的现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚。p 最初源于西方最古老的文学理论，即艺术是自然的复现和模仿。作品的逼真与否成了判断作品成功与否的准则。也可以称之为现实主义精神。广义的现实主义文学的产生和发展概况广义的现实主义文学的产生和发展概况p在欧洲在欧洲，最早的现实主义作品是荷马史诗，之后有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯的悲剧和阿里斯托芬的喜剧。荷马史诗真实而生动地反映了“荷马时代”的社会现实生活。埃斯库罗斯等人的戏剧作品真实而深刻地反映了当时的重大政治问题和社会问题。p中世纪的欧洲，文学成为神学的

2、附庸，现实主义文学的发展受到严重阻碍。p文艺复兴时期，随着社会的巨大变革和进步，现实主义文学也得到蓬勃发展，并趋向成熟，这一时期的现实主义文学以莎士比亚的作品为代表。它一方面宣扬了资产阶级的政治要求和生活理想，同时也广泛反映了封建制度没落，资本主义兴起时代的社会矛盾，揭露和抨击了封建贵族的腐朽没落和资产阶级极端利己主义者的种种恶习、丑行。p到十九世纪中期，由于资本主义开始走向没落，资本主义的内在矛盾日益尖锐并明显暴露出来，人们对它产生了强烈的怀疑和不满情绪，在文学上涌现出声势浩大的批判现实主义的文学潮流。批判现实主义作家广泛而深刻地揭露和批判了资本主义制度的黑暗和丑恶，具有很大的认识价值，达到

3、了现实主义创作的高峰。p在我国在我国，开现实主义传统先河的作品是诗经。它真实揭露了社会阶级矛盾的本质，表达了人民的呼声，具有强烈的人民性。继诗经之后，出现了司马迁的传记文学、汉乐府民歌、建安文学、杜甫、白居易的诗歌创作、关汉卿的戏剧创作和三国演义、水浒传、红楼梦等优秀的现实主义作品。p这些作品深刻反映了不同时代的社会生活，具有比较进步的思想内容和强烈的艺术感染力，在中国文学史上闪烁着耀眼的光辉。一八四O年鸦片战争以后，我国沦为半封建、半殖民地社会，出现了一批具有民族、民主倾向的现实主义小说，如官场现形记等。这些以谴责为主的作品，暴露、批判了帝国主义、封建主义、官僚买办阶级的丑恶行径，具有一定进

4、步意义。p2、狭义的现实主义，是一个历史性的概念，特指发生在19世纪的现实主义文学运动。历史地看，现实主义发端于与浪漫主义的争论，最终在与现代主义的论战逐渐丧失主流位置。p作为浪漫主义的对立面和论辩敌手出现，现实主义本源地含有着反对幻想、反对伪饰、崇尚真实的含义。狭义上的现实主义的发展阶段狭义上的现实主义的发展阶段p1、19世纪三四十年代，法国司汤达、巴尔扎克、英国的狄更斯、俄国的果戈里等作家的作品构成了现实主义文学的第一个阶段。怀着人道主义理想，执着于改良主义的宗旨，对社会现实中的不平与丑恶进行了表现和揭露。巴尔扎克表现金钱的血腥和罪恶，吞没亲情，腐蚀年青人纯洁的心灵；狄更斯展示了大批资产者

5、与封建主的典型形象；工厂主高利贷者守财奴伪君子等p2、五六十年代俄国冈察洛夫、屠格涅夫、托尔斯泰等，这个时期现实主义文学空前繁荣，而西欧的现实主义文学在发展中也逐步增长着自然主义的倾向。福楼拜包法利夫人、托尔斯泰安娜卡列尼娜、复活。成为现实主义文学的经典之作，在表达社会、人生理想和创造艺术方面都达到了很高的成就。恩格斯评价说：通过对现实关系的真实描写，来打破关于这些关系的流行的传统幻想，动摇资产阶级世界的乐观主义，不可避免地引起对于现存事物的永世长存的怀疑.p3、19世纪中期，资本主义逐步进入到帝国主义时期，现实主义文学逐步发展过渡到自然主义。在创作上排斥浪漫主义对夸张、想象、情感的重视，又扬

6、弃了现实主义的典型化创作方法，追求纯粹的客观描写。（细节描写）二、现实主义产生的背景分析二、现实主义产生的背景分析1、社会历史背景 资本主义的伟大进步总是伴随着惊人的罪恶。一方面科技日新月异生产力高速发展社会财富急剧增加城市文明发达繁荣，另一方面，无产阶级广大劳动群众赤贫化，小资产阶级破产农民失去土地农村凋敝拜金主义利己主义盛起道德沦丧严重。资本主义的进一步发展使得固有的矛盾日益暴露并且尖锐化，现实社会中黑暗与丑恶的一面日益明显，它打碎了曾为人们向往的美好的乌托邦理想，人们的怀疑、厌恶、批判随之而来。p正如马克思、恩格斯所说：资产阶级劳动在为资产阶级创造宫殿的同时，也为劳动人民创造了贫民窟。p

7、每一项科学技术的进步带来的是大量的失业、破产。p严酷的现实激起各社会阶层的广泛、强烈的不满，“人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位，他们的相互关系。”2.思想文化背景思想文化背景p科技进步，三大科学发现，细胞学、能量守恒与转化定律，进化论以及医学、遗传学、物理学、化学的突破，不仅推动了生产力的发展，而且引起了思想观念和思想方法的变革。科学的发展直接催生了孔德实证主义哲学，它主张对对象作客观考察描述，为当时许多社会科学所采用，同时也为文学铺展了一条新的道路。p黑格尔的辩证法、费尔巴哈的人本主义唯物主义论哲学是19世纪前半期重大的哲学理论成果。1848年共产党宣言发表，则标志着马克思主义的

8、形成。科学唯物主义日益形成。p具有民主主义思想和改良主义要求的作家，转向现实主义创作，文学中揭露和批判的色彩日益增强，对现实进行观察、分析的精神，不粉饰现实的精神为越来越多的作家所接受。3、文化渊源背景、文化渊源背景p现实主义作为一种创作精神，源于古希腊模仿说。在作为一种文化运动的意义上，既是对浪漫主义运动的反拨，否定它的主观主义和理想化的美学观念和艺术方法。又是对它的继承和发展。继承了浪漫主义的民主主义和人道主义思想，社会批判的态度，个人同社会对立的主题，心理描写等。p因此，现实主义能一方面在空前的广度和深度上反映社会生活。一方面又加深了对人的内心世界的描写。把文学艺术推向了一个新的高度。有

9、些作家也由浪漫主义转向现实主义，很多现实主义作家创作中有明显的浪漫主义因素。p现实主义作家以历史主义的眼光，对生活进行哲理的思考，把广阔的生活画面、多种多样的人物形象，熔铸在完整的有机的情节结构之中，使长篇小说成为真实再现社会风貌和历史事件的现代史诗，成为19世纪社会生活的艺术的百科全书。三、现实主义的理论含义三、现实主义的理论含义 1.现实主义的提出及其精神实质：现实主义的提出及其精神实质：p“现实主义”这个术语出现得较晚。一七九五年，德国著名的剧作家、诗人席勒在论素朴的诗与感伤的诗中，首先使用了“现实主义”这个术语。但是，席勒所说的“现实主义”，指的是十八世纪的古典主义，而且在以后的六十年

10、中，这个术语也没有流行起来。p明确地把“现实主义”作为一种创作方法提出来的，是十九世纪五十年代的法国画家古斯塔夫法国画家古斯塔夫库尔贝库尔贝（gustave courbet 18191877）和文艺理论家夏夫列利文艺理论家夏夫列利。p一八五五年，巴黎举行声势浩大的世界博览会，库尔贝送去的体现着真实的反映现实生活精神的两幅作品画室奥而南的葬礼因不符合官方沙龙主办者的审美趣味而落选。为了表示抗议，他在官方展览会旁边搭了个棚，举行个人创作展览，门口挂的牌子上写着：“现实主义库尔贝，他四十件作品的展览现实主义库尔贝，他四十件作品的展览”。p一八五七年，夏夫列利把他的文章搜集在一起，出了一部文集，定名为

11、现实主义，从此，“现实主义”这个术语就广泛流行开来。现实主义的精神实质现实主义的精神实质p库尔贝在前言中曾这样解释过他的现实主义创作的动因：“象我所见到的那样如实地表现出我那个时代的风俗、思想和它的面貌，一句话，创造活的艺术，这就是我的目的。”这些话无疑很清楚地道出了现实主义的精神实质：按照生活的本来按照生活的本来面目真实地反映生活。面目真实地反映生活。p我的画室、概括我七年创作生活的真实寓言,在这里,一切均按照常规的显示来构思,一共描绘了二十三个人,充满了寓意,画家居于画室的中央,右面是其同道、朋友、工人、热爱世界和艺术的人们,有社会活动家蒲鲁东、诗人波特莱尔、文艺批评家尚弗勒里、收藏家布鲁

12、阿和音乐家普罗马埃,他用这些形象来代表时代的主流;左边展示的是更为直接的现实世界,如神父、教徒、商人、失业者、妓女、乞妇、剧场丑角、猎人、掘墓人等各种人物,来引喻社会各个阶层的生活,这幅画作可谓是库尔贝艺术观念的总结和宣言。在一些著名的现实主义作家的言论中，我们也可看到他们对于现在一些著名的现实主义作家的言论中，我们也可看到他们对于现实主义的同样理解：实主义的同样理解：p文艺复兴时代英国的伟大戏剧家莎士比亚借哈姆雷特中的主人公哈姆雷特之口说：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看自己演变发展的模型善恶的本来面目，给

13、它的时代看一看自己演变发展的模型”。p巴尔扎克说：“我搜集了许多事实，又以热情为元素，将这些事我搜集了许多事实，又以热情为元素，将这些事实如实地摹写出来实如实地摹写出来”，(前言)p托尔斯泰说；“艺术家之所以为艺术家，只是因为他不是按照他所希艺术家之所以为艺术家，只是因为他不是按照他所希望看到的样子，而是按照事物本来的样子来看事物望看到的样子，而是按照事物本来的样子来看事物”，(莫伯桑文集序言)p高尔基给现实主义下了如下的定义：“对于人和人的生活环境作真实对于人和人的生活环境作真实的，不加粉饰的描写的，谓之现实主义的，不加粉饰的描写的，谓之现实主义”。(谈谈我怎样学习写作)p可见，现实主义的精

14、神实质，就是真实描写现实生活的本来面貌和它的客观发展历程。2、现实主义的理论含义、现实主义的理论含义 现实主义经过泰纳、恩格斯、别林斯基直至二十世纪卢卡契等理论家的发展，和巴尔扎克、托尔斯泰等伟大作家的文学创作实践达到高潮。现实主义理论也日趋完善，形成了一整套完整的话语规范。p第一、真实客观地再现社会现实第一、真实客观地再现社会现实。这是现实主义术语最根本的意义。现实主义企望真实地呈现社会生存的本真样态。p第二、典型理论。第二、典型理论。典型论构成了现实主义理论的一项核心内容。p第三、历史性的要求第三、历史性的要求。韦勒克援引奥尔巴赫对红与黑的评述说明了这一点：主人公植根于一个政治、社会、经济

15、的总体现实中，这个现实是具体的，同时又是不断发展的。客观再现当代社会现实客观再现当代社会现实的理论含义在卢卡契那里得到最深入的阐释（现实主义最忠诚的信仰者和最后的辩护师）：p首先，从认识论的高度重新阐释了现实主义客观性的含义艺术的任务就是对现实整体进行忠实和真实的描写。卢卡契提出了对现实进行整体描写的现实主义要求，所谓整体描写就是反映社会历史的总体性，追求文学描写的广度，从整体的各个方面掌握社会生活。向深入突进探索隐藏在现象背后的本质因素，发现事物内在的整体关系。p其次，卢卡契肯定了主观认识的重要性，并没有把现实主义的客观性理解为排除任何主观因素的纯客观性，强调客观性和主观性的统一、外在世界与

16、内心世界的统一。p卢卡契两面作战，一面为现实主义的纯洁而与自然主义战斗，把福楼拜和左拉那种缺乏整体性的琐碎客观性排除出现实主义阵营；另一方面，又回应现代主义的挑战，批评乔伊斯、普鲁斯特和其他现代派作家，认为他们使所有的内容和形式都解体了。因此，现代主义达不到对现实整体的真实反映。p？整体性描写，现实主义，自然主义，现代主义 典型理论典型理论，即解决文学人物的特殊与一般的关系问题。p黑格尔和谢林为典型理论的流播奠定了美学基础。黑格尔认为性格是理想艺术表现的真正中心，一个性格之所以引人兴趣是它的完整性，而完整性则“是由于所代表的力量的普遍性与个别人物的特殊性融会在一起，在这种统一中变成本身统一的自

17、己”p韦勒克认为典型术语的最早使用者是谢林，指一种象神话一样具有普遍性的人物。p别林斯基认为，没有典型，就没有创造。必须使人物一方面成为一个特殊世界人们的代表，同时还是一个完整的、个别的人。现实主义有着历史性的纬度现实主义有着历史性的纬度。恩格斯在致玛.哈克奈斯的信中说：现实主义的意思是，除细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。把人物置身于一个政治、社会、经济的具体的总体现实中刻画才能达到“充分的现实主义”的高度。而这个总体现实还是不断发展的。p现实主义的历史性纬度即是要求真实摹写复杂的社会关系，并且反映出复杂的社会关系的矛盾运动过程。现实主义的历史性要求，实质上是以社会分析为核心，即以

18、摹写人的社会经验和社会本身的结构为艺术原则。而且，现实主义竭力通过人的现实矛盾去揭示人与社会的辨证法则，现实主义确认：对社会现实观察得越仔细研究得越深入，对事件及细节的相互关系和矛盾运动理解的越透彻，就越能获得真实的力量。历史性历史性：首先是指静态上的具体的、当下的历史性，即现实性，也即历史性。其次，还指的是发展变化性的历史性，是动态的现实性。惟其如此，我们才是唯物主义的，又是辩证法的。四、现实主义的基本特征四、现实主义的基本特征 第一，按照现实生活的实际存在样式，对生活进行逼真第一，按照现实生活的实际存在样式，对生活进行逼真的艺术描写。的艺术描写。无论是写人、叙事，还是写景、状物，现实主义都

19、竭力忠实于描写对象的实际情形，真实地将其再现于读者的眼前。如巴尔扎克在欧也妮葛朗台中这样描写索漠城的房屋：“上了三百年的屋子，虽然是木造的，还很坚固，各种不同的格式别有风光，使索漠城的这一个区域特别引起考古家与艺术家的注意。你走过这些屋子，不能不欣赏那些粗大的梁木，两头雕出古怪的形象，盖在大多数的底层上面，成为一条黝黑的浮雕”p但是，这并意味着现实主义是照抄、照搬客观生活现象，恰恰相反，现实主义要求作家通过艺术的典型化，对生活现象进行选择、提炼、概括，真实地揭示出生活的本质特征，即生活发展的客观进程及其规律。p正如巴尔扎克所说：“文学采用的也是绘画的方法，它为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特

20、的手，取另一个模特的脚，取这个的胸，取那个的肩。艺术家的使命就是把生命灌注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。如果他只是想去临摹一个现实女人，那么他的作品就根本不能引起人们的兴趣。”初版序言）p现实主义这一特征也不意味着现实主义创作不允许虚构和夸张，歌德曾说：“艺术家在个别细节上当然要忠实于自然，要恭顺地摹仿自然，但是，在艺术创造的较高境界里，一幅画要真正是一幅画，艺术家就可以挥洒自如，可以求助于虚构（Fiktion）”歌德谈话录）p现实主义的虚构和夸张以现实生活为基础，且与现实生活的实际存在样式距离不是很大，它们所描写的虽不是生活中存在的，但却符合现实生活的人情事理，符合现实生活的本质

21、及其发展规律。第二，对于小说、戏剧等叙事文学来说，现实主义要求真实地第二，对于小说、戏剧等叙事文学来说，现实主义要求真实地再现典型环境中的典型人物。再现典型环境中的典型人物。即如恩格斯给英国女作家哈克奈斯的信中所说：“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”现实主义不仅要求小说、戏剧等叙事文学真实地塑造出体现一定阶级、阶层或一定社会、时代本质特征的典型人物形象，同时又要求它们真实地揭示出形成典型人物性格的最主要的原因社会、时代环境的本质特点，即通过人物、环境、时代的三统一，来揭示社会生活的本质和规律，并认为只有这样才能做到真实地反映生活。对不以塑造人物典型为基本

22、任务的现实主义叙事作品，如对不以塑造人物典型为基本任务的现实主义叙事作品，如叙事散文等来说，现实主义的要求是：可通过典型环境中的典叙事散文等来说，现实主义的要求是：可通过典型环境中的典型情感、典型情绪、典型感受、典型气氛来揭示生活的本质和型情感、典型情绪、典型感受、典型气氛来揭示生活的本质和规律。规律。第三，现实主义要求作家只能通过对生活的真实描写，通第三，现实主义要求作家只能通过对生活的真实描写，通过对艺术形象的典型化来表现作家的理想和愿望。过对艺术形象的典型化来表现作家的理想和愿望。p文学作品是现实生活在作家头脑中反映的产物，它总要表现作家对客观现实生活的主观情感和评价、理想和愿望。因此，

23、现实主义并不反对作家在作品中抒写自己的理想和愿望，但是，现实主义要求作家只能通过对生活的真实描写，通过对艺术形象的典型化来表现它。即作家的理想和愿望要在对生活的真实、具体的高度艺术概括和描写中，自然而然地流露出来，而且并不因此而改变现实生活的真实面貌。第四，在艺术表现手法上，现实主义注重第四，在艺术表现手法上，现实主义注重逼真的刻画逼真的刻画和和具体具体生动生动的的细节描写细节描写。如水浒传是这样描写林冲飞奔到五岳楼解救妻子的：“林冲赶到跟前，把那后生肩胛只一扳过来，唱道：调戏良人妻子，当得何罪！恰待下拳打时，认的是本管高太尉螟蛉之子高衙内。先自手软了。高衙内说道：林冲，干你甚事，你来多管?见

24、林冲不动手，他发这话。众多闲汉见闹，一齐拢来劝道：教头休怪，衙内不认的，多有冲撞。林冲怒气未消，一双眼睁着瞅那高衙内，众汉劝了林冲，和哄高衙内出庙上马去了。”这段文字逼真、具体、细腻而生动地描写了林冲的恼怒、愤恨、欲打又惧畏高的权势而不敢下手的举止神态，非常典型地表现了现实主义的这一艺术特征。五、现实主义的泛化五、现实主义的泛化p现实主义的泛化，主要是在艺术的复杂性、丰富性、艺术史的变动中，在如何应对新的历史情境、如何应对新艺术的挑战的背景下提出来的。p当现实主义话语占据主流位置，并逐渐衍变为一种文学不可僭越的艺术铁律：不遵循现实主义成规的艺术，就不是艺术，只有遵循现实主义艺术成规的艺术才是真

25、正的艺术。面对新艺术的挑战和新的艺术史提出的我问题，现实主义表现出了大致面对新艺术的挑战和新的艺术史提出的我问题，现实主义表现出了大致的两种策略：的两种策略：p一种是卢卡契的做法，现实主义是一种特定的文学历史范式，严格保一种是卢卡契的做法，现实主义是一种特定的文学历史范式，严格保卫现实主义理论的历史含义卫现实主义理论的历史含义。现实主义与非现实主义界限分明。并且仍然认定真正的艺术必定是现实主义的。这样以来，斗争必不可免，卢卡契陷入了与现代主义的混战中，用现实主义艺术成规质疑乃至否定现代主义的合法性，留给现实主义一种美学上的保守和画地为牢的位置。p第二种做法是现实主义的泛化。第二种做法是现实主义

26、的泛化。用“扩大的视角”拓展现实主义的语义疆域，取消现实主义的一些限制条件。即无限地扩大现实主义的边界。直至这个概念能够容纳各种新艺术新经验。很多理论家认为，现实主义的发展就剩下这一种可能了。现实主义仅仅是艺术必备的一个条件而已。现实主义成为一种无边的现实主义。p罗杰加洛蒂在无边的现实主义，认为艺术即现实主义，如果不能否定卡夫卡、毕加索的作品是艺术，那么他们必定是现实主义的。加洛蒂可取之处在于他拒绝本质主义的界定现实主义，拒绝以过去的标准来评判新艺术。p无边无界的现实主义还是现实主义吗？现实主义泛化的一个表现是大量吸收各种各样的定语，形成了各种各样的现实主义。如批判现实主义、持续现实主义、动态

27、现实主义、外在现实主义、怪诞现实主义、理想现实主义、下层现实主义、反讽现实主义、战争现实主义、朴素现实主义、民族现实主义、造型现实主义、自然主义现实主义、客观现实主义、乐观现实主义、传奇现实主义、社会主义现实主义、超主观现实主义、幻觉现实主义等。p表现出极强的繁殖能力和包容性。也逐渐掏空了现实主义概念的确定性。六、被质疑的现实主义p阶级范畴的侵入，使得文学人物的性格普遍被狭隘化为某种阶级属性，典型便成为了阶级的代表。如此从特殊到一般的典型化过程就被逆转为从一般到特殊的观念先行性写作，特殊与一般之间的张力关系被彻底消解，人物的性格必然简化为某种阶级观念的注解。p真实，古典现实主义的真实观建立在对

28、人类主体的全知全能性的某种自信上。因此，泰纳感觉到一个个体把握社会历史整体真实的难度，因此，以老巴尔扎克的多种身份保障这种全知全能的可靠性。但变化着的身份的巴尔扎克仍是一个个体，他也只能从一个个体的角度观察社会和历史。1888年，莫泊桑就指出每个人身心里都有自己的现实，人类的感官千差万别，因此有多少人就有多少种现实。二十世纪各种新艺术对真实的定义与现实主义距离越来越远。经典现实主义确定无疑的客观真实性被丰富复杂乃至相互冲突的主观真实所瓦解，变成纷杂的心理碎片。正如韦勒克所说，当一切向主观经验和象征艺术发生一种内在的转变，公认的十九世纪的现实主义的意义就翻了个个儿。p随着对语言的使用本身受语言系

29、统的种种规则的限制的认识的深入，结构主义和随后的解构主义都放弃了对真实的没完没了的论辩与争夺，转而把文学当作自足的语言编制体即文本来讨论和分析。文本对作品的替代使用不是时尚的语言游戏，而是一种文学批评范式的深层次转换。文学不再是一种外在世界的镜像，而是自足的语言系统内部发生的事件，是否如镜像般与外在世界相符合也不再是文学分析的价值指标了。p索绪尔认为，任何语言符号都由能指和所指这两个因素结合而成；而且符号所组成的语言世界与符号所指代的现实世界之间没有本质的必然的联系。不是外在的事物决定了语词的意义，相反，倒是语词决定了事物的意义。这种思想对现实主义的镜像真实观是最致命的打击。p此后文学批评的重

30、心转移到分析文学书写过程中语词之间组合、修饰、配置以及矛盾、分裂和瓦解。从这条路往下走，就到了分析话语生产的权力关系和文本间的互涉关系，使得文学与真实再现客观世界的镜像功能的距离越来越远。p从谈论真实，到谈论所指，这个事实后面包含着现实主义、现代主义至后现代主义的巨大的理论跨度。这种跨度我们可以用罗兰.巴特的文学理论给予理解。p巴特把文学分为两种类型：一种是及物的，另一种是不及物的。及物的文学把我们从作品带入另一个世界，作品仅仅是通往现实世界的通道，真实性正是这种及物文学观念的核心。不及物的文学拒绝成为通向现实世界的工具，只把我们引向文本本身，引向文本这个语言织体的内部，引向意义的生成和消解过程。巴特把第一种写作称为普通写作，而把第二种看作真正的写作。p从他律的工具性的普通写作向自律自足的真正写作的转进正是文学范式转换的突出表征，从“真实”到“所指”的术语更替伴随这个过程而发生。或许我们也可以说，放弃对文学真实的朴素谈论转入文本这一语言织体内部，反而能更深地认识到文学与社会政治之间真实而复杂的关联。本节复习要点：1、现实主义产生的背景2、现实主义的精神实质3、现实主义的特征