外国文学史(上_)复习资料.doc

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1、 外国文学史 欧美文学上编第一章 古代文学欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学。古希腊文学是欧洲文学的源头，古罗马文学是古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学中的基本精神，也是后来欧洲文学文化的基本内容。一、 古希腊文学第一时期：公元前12世纪至公元前8世纪是从氏族公社向奴隶制社会过渡时期，称“英雄时代”、“荷马时代”，主要成就是神话和史诗。 希腊神话包括神的故事和英雄传说。神的故事：前两代神称“前俄林波斯时期”。（表母权制社会生活） （神系表格另附） 第三代称“俄林波斯时期”。（表父权制社会生活） 大地神 大海神【蓬托斯】 【盖娅】（地母） 天神【乌

2、拉诺斯】（第一代天神） 老辈神谱混沌神【哈俄斯】 地狱神 大地神【盖娅】 【塔耳塔洛斯】 爱神 【埃罗斯】 造人（人神同形） 司法女神【忒弥斯】 普罗米修斯 （兄）（前思之神） 潘多拉的盒子 提坦神族 巨神【伊阿佩托斯】 （厄比米修斯）（弟）（后思之神） （灾难的来源） （6儿6女） 女神 【瑞亚】 天神【克洛诺斯】 新辈神谱 （接下） (第二代天神）（最小的儿子） 迈达斯的驴耳朵 （一个人身上不光彩的地方） 太阳神【阿波罗】 异性双胞胎 战神【阿瑞斯】 （男女力量差异）火神/匠神【赫淮斯托斯】 婚外情 小爱神 神使【赫尔墨斯】 夫妻 （厄洛斯） 雷电神【宙斯】 女战神/智慧女神【雅典娜】 （

3、丘比特） （天神）（第6个孩子） 爱神/美神【阿佛洛狄忒】 天后【赫拉】 月神【阿耳忒弥斯】新辈神谱 海洋神【波塞东】（长兄） 家神【赫斯提亚】 农神【得墨忒耳】 酒神【狄俄尼索斯】 冥王【哈得斯】 诗神（文艺女神）【缪斯】（九个女神构成的一体） 家神【赫斯提亚】英雄传说：起源与家族的祖先崇拜。主题：讴歌远古劳动人民力量。 俄底浦斯弑父娶母 常以某一个英雄为中心 赫拉克勒斯十二件大功 形成一个个传说系列 奥德赛（奥德修斯）系列 伊阿宋取金羊毛 特洛伊战争希腊神话艺术特征：想象力极强 故事性极强 哲理性极强 成就最高的是荷马史诗。【西方文学史上最早文人史诗】（世界最早吉尔伽美什） 包括两大史诗

4、伊利昂纪（伊利亚特） 战争史诗 奥德修纪（奥德赛） 海上冒险1. 伊利昂纪（伊利亚特）：阿喀琉斯的父亲珀琉斯和女神特提斯结婚唯独没邀请不和女神厄里斯，引起“不和的金苹果”之事，引起天后赫拉、智慧女神雅典娜和爱神阿佛洛狄忒之争，特洛伊王子巴里斯（美男子形象）把金苹果判给爱神，爱神助他拐走斯巴达王后海伦，引发特洛伊与希腊战争。战争10年。人物：特洛伊：主帅 赫克托耳（最有责任的人 战死在阿喀琉斯手下） 王子巴里斯/帕里斯（拐海伦）阿桑德拉（阿波罗女祭司 特洛伊国王女儿） 希腊：统帅 阿伽门农（抢主将战礼） 主将 阿喀琉斯（最勇敢的战士） 帕特罗克洛斯（阿喀琉斯好友 被赫克托耳杀死） 美貌的布里塞伊

5、斯（阿喀琉斯战礼 被阿伽门农抢走）“阿喀琉斯的脚踵”：人身上的致命弱点。荷马史诗第一句：“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”。2.奥德修纪（奥德赛）写希腊英雄奥德赛在特洛伊战争结束后返乡故事。海上冒险。人物：奥德赛（最足智多谋）（伊达卡国王）“特洛伊木马计”：为了消灭敌人而送的礼物。 荷马史诗之后，出现叙事诗人赫西俄德两首长篇叙事诗工作与时日/田工农时神谱。第二时期：公元前8世纪到公元前6世纪，氏族社会进一步解体、奴隶制城邦逐渐形成，史称“大移民时代”。文学成就抒情诗和寓言。抒情诗 源于民歌，伴乐歌唱。女诗人萨福是古希腊抒情诗最著名诗人，柏拉图称她“第十位文艺女神”。寓言 伊索寓言西方文学史上最早寓言

6、。世界最早五卷书。伊索寓言主表现下层平民和奴隶的思想感情，是他们生活教训和斗争的总结。艺术上善用拟人手法，有浓郁的民间文学色彩。第三时期：公元前6世纪末到公元前4世纪初，希腊奴隶制全盛时期，“古典时期”（又称雅典时期）。文学成就是戏剧、散文和文艺理论。戏剧 古希腊戏剧起源与庆祭酒神狄俄尼索斯有关。埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三大悲剧家和戏剧家阿里斯托芬。三大悲剧家：埃斯库罗斯 被恩格斯称悲剧之父。其悲剧传至今日有7出，波斯人（唯一一部反映现实生活的作品/取材现实生活的作品），俄瑞斯忒亚（古希腊传下来唯一的三连剧，20世纪法国萨特改写三连剧苍蝇）包括阿伽门农奠酒人报酬神，代表作被缚的普罗米

7、修斯。阿伽门农写阿伽门农得最月神祭女儿，战征胜利后返家被王后克吕泰墨斯特拉所杀；奠酒人阿伽门农一子（俄瑞斯忒斯杀埃吉斯托斯和母亲在复仇女神追踪下逃离）二女（厄斯克特拉 最早恋父情结）；报仇神中出现人类最早的法庭（俄瑞斯忒斯被复仇女神控告，雅典娜最终投票被赦免）。三部曲反映父权制对母权制的斗争和胜利。索福克勒斯 悲剧现存7部，安提戈涅（俄底浦斯之女），代表作俄底浦斯王（命运悲剧）被亚里士多德称悲剧典范。“司芬克斯之谜”：很难猜破的难题。欧利庇得斯 最关心女性题材的作家/最善心里刻画。共92出剧作现存19出，代表作美狄亚（取材伊阿宋取金羊毛的故事，美狄亚是伊阿宋妻子，伊阿宋变心，美狄亚杀国王公主及

8、两子）最显著艺术特点是心理刻画。喜剧：阿里斯托芬 恩格斯称喜剧之父。代表作鸟（鸟城 云中布谷国），西方文学史上表现乌托邦思想的第一部作品。文艺理论 柏拉图“理念论”“灵感说”和亚里士多德诗学。第四时期：公元前4世纪末到公元2世纪，“希腊化”时期，文学成就新喜剧和田园诗。新喜剧：米南德 恨世者萨摩斯女子二、 古罗马文学1. 共和时期 两个著名喜剧家 普劳图斯和喜剧诗人泰伦斯。2. 黄金时期 奥维德 六音步诗型作品变形记，开西方变形记模式先河； 贺拉斯 理论家 诗艺文学批评代表作，提出“寓教于乐”。 文人史诗。 维吉尔 古罗马最伟大诗人、代表人物。西方文学史上第一部写古罗马建国史的 代表作埃涅阿斯

9、纪（史诗体裁）3. 白银时期第二章 中世纪文学欧洲封建社会三个时期 早期 5-11世纪 封建社会形成时期 中期 12-14世纪 封建社会兴盛时期 晚期 15-17世纪中叶 封建衰亡 资本主义产生时期【从文学史上：中世纪的欧洲文学不包括最后一阶段，因为它是欧洲近代资产阶级文学开端】欧洲中世纪文学基本类型：教会文学（统治地位）史诗与谣曲 骑士文学和城市市民文学。1. 教会文学 又僧侣文学 理论来源圣经/新旧约全书（人类最早宗教：犹太教， 旧约犹太教经典 更有文学价值，新约基督教） 题材：多取于圣经原罪说 禁欲说 来世说（天堂说）2. 史诗与谣曲 一类是中世纪早期英雄史诗，氏族社会末期的“不自觉的”

10、社会创作，一类 是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术品。题：中世纪早期的有盎格鲁-撒克逊人的贝奥武甫，日耳曼人的希尔德布兰特之歌，冰岛人的埃达和“萨迦”，芬兰人的卡列瓦拉。 中世纪中期西班牙的熙德之歌。 “罗宾汉谣曲” 。3,.骑士文学 4. 城市市民文学 长篇叙事诗成就最高。最重要的作品列那狐传奇是市民阶级的代表作。但丁 恩格斯称“中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人”。雪莱称“第一个宗教改革者” 新生西方文学史上第一部敢于向读者坦露内心世界的作品。是但丁作为温柔的新体诗人的主成果，开创文艺复兴抒情诗先河，抒写对贝娅特丽丝的爱情。 神曲“神圣的喜剧”原名喜剧，薄伽丘

11、在但丁传给其冠上“神圣的”称谓。采用中世纪特有的幻游形式，诗分地狱炼狱天堂三部。 序曲：三只猛兽豹、狮、狼象征淫欲、强暴和贪婪。引路者维吉尔（人智/理性的象征）引导但丁游地狱炼狱。 地狱：形似上宽狭窄的漏斗，9层，第一层是候判所，其余8层是罪与罚（纵情、信封邪教、强暴、欺诈、背叛），把教皇放在第8层。 炼狱：净界 7级 加上净界山和地上乐园 共9层。修炼洗过。到地上乐园，维吉尔隐退，贝娅特丽丝出现，引领但丁游天堂九重天。神曲艺术特征：三个境界设计了严密的结构、清晰的层次；形象鲜活的人物画廊；写人绘景多来源于日常生活和自然界的通俗的比喻；数字艺术，三部中每部都有33首歌，加上序曲共100首，象征

12、圆满。俗语的应用（使但丁成为意大利第一个民族诗人）。第三章 文艺复兴时期文学 14世纪到17世纪初，文艺复兴运动。文艺复兴是新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域进行的大规模反封建、反教会的思想解放运动。（人文主义）产生原因：诸种文化的融合、碰撞是导致文艺复兴新文化产生的独特和直接的原因。 中世纪民间文学进步作品、骑士文学的非宗教因素和一些僧侣异端思想为文艺复兴提供一定基础；13世纪前后就已产生早期资产阶级文化因子-城市市民文化形态；直接文化原因-古希腊罗马文化被重新发现。人文主义文学：特征：新质文化特征和独特的文学品格 对人的关注成为这一文学精神核心（人文主义）；用个

13、性解放反对禁欲主义、用理性反对蒙昧主义，是其基本题材和主题；艺术风貌发生极其深刻变化：人的精神世界、欲望追求、情感特征等成为基本艺术追求/中世纪文学的“寓意”“象征”被关注现实、关注人生的新方法取代/扩大了体裁领域/鲜明的民族特色。 意大利文学意大利 文艺复兴发源地，但丁第一人，并与彼得拉克和薄伽丘称佛罗伦萨文坛“三杰”。彼得拉克 第一个人文主义学者“人文主义之父”。第一位通晓古希腊罗马文化的学者。“桂冠诗人”。代表作歌集抒发对女友萝拉（劳拉）的爱情。大量采用十四行诗体（彼得拉克体）（4433组合）又称“商籁体”，使之达到完美。薄伽丘 文艺复兴时期的鼓手。代表作短篇小说集十日谈。十日谈被称“人

14、曲”。欧洲近代文学史上第一部现实主义巨作。他是故事集，但不是普通汇编的故事集，其框架式结构对后世文学产生极大影响。开创了欧洲短篇小说的艺术形式。思想内容：许多抨击天主教会和宗教神学的故事；描写男女爱情故事；抨击封建特权和男女不平等；全面发展人的观念。还有 阿利奥斯托疯狂的罗兰 塔索 被解放的耶路撒冷法国文学法国人文主义文学特征：至始至终存在贵族与平民两种倾向。、龙沙 等“七星诗社”有浓重的贵族倾向。拉伯雷 巨人传（乌托邦思想）两巨人名字 卡冈都亚（高康大）和他儿子庞大固埃。 卡冈都亚修建的“德廉美修道院”是资产阶级理想社会的模式，院规“想干什么就干什么”（做你想做的事），具有乌托邦式理想。不足

15、结构较松散。蒙田 随笔集欧洲近代散文创始人。西班牙文学 流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣流浪汉小说 16世纪中叶 发源地西班牙，是欧洲近代小说的一种模式。基本特征：思想上，主人公多无业游民，不幸命运，为生活所迫的欺骗、偷盗和各种恶作剧，及消极反抗情绪；取材上，现实生活，市民平民生活；结构上，以主人公活动为线索，按主人公足迹经历生活安排场景。最著名的流浪汉小说无名氏的小赖子（托马斯和上的小拉撒路）。主人公拉撒路。塞万提斯 西班牙小说黄金时代代表作家，现代小说之父。“雷邦托的独臂人”。堂吉诃德西方长篇小说奠基之作。（堂：贵族标志）漫游的形式。创作愿意：本意是看起来似乎是“要把世人厌恶荒诞的骑士小说”并

16、“把骑士小说的那一套扫除干净”，并且实现了。堂吉诃德大于作者原想法，他把对社会现实的描绘结合起来，逼真再现了贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸苦辣。欧洲第一个悲喜剧双重因素的形象，底色为喜剧人物。人物形象分析： 堂吉诃德：作者通过疯疯癫癫的堂吉诃德的可怜的遭遇，给游侠骑士画了一幅漫画像，告诉人们读骑士小说的可怕。这种被骑士小说弄得神魂颠倒、荒唐可笑的秉性是作者赋予堂吉诃德的最直接含义。与这种讽刺相对照的是，作者对堂吉诃德倾注了自己全部美好的感情。人们从荒唐事中可看到堂吉诃德锄强扶弱、维护正义、嫉恶如仇。见义勇为的英雄气概。他冲向羊群、戳破酒囊、与风车搏斗，是因为这些在他眼里是社会恶势力。他的骑

17、士职责便是争取民主自由平等，并为理想去赴汤蹈火。这是塞万提斯笔下的骑士已不是中世纪的骑士，而是为了美好理想粉身碎骨在所不辞的勇敢斗士了。他发表的关于自由、美德。人的意志的言论是有理的、铿锵有力的，对人类美好未来有着坚定地信念。从他身上体现出人类最普遍最美好最崇高的思想感情。这是作者赋予堂吉诃德的深沉含义。 桑丘：仆人 和主人公相对应，外表和内在都形成鲜明对比，又相互影响相互感染，不可分割。桑丘善良朴实、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民，在与堂吉诃德行侠中，受堂吉诃德感染，心胸渐宽阔。艺术手法 ：巧妙运用一对对矛盾且紧密交织，是小说层次分明人物性格突出，这里更加深刻含蓄； 对文学创作中的现

18、实与虚构、创作与阅读之间的关系提出新观念；全面揭示不确定性，这是对现代小说的一大贡献。维加 西班牙戏剧奠基人，“西班牙戏剧之父”，代表作羊泉村。英国文学乔叟 英国最早人文主义著作家，代表作坎特伯雷故事集。托马斯莫尔 主要作品对话体幻想小说乌托邦（不存在的地方）（16世纪出现“乌托邦”一词）16世纪中叶圣经被译成英语，16世纪中期后，英国人文主义文学空前繁荣。诗歌 斯宾塞 长诗仙后，有“诗人中的诗人”称誉。（斯宾塞诗节）大学才子派 名词解释：英国文艺复兴时期剧作家的创作小团体，其中多数人都受过高等教育，都具有人文主义思想，年龄最小成就最高的是马洛，代表作浮士德博士的悲剧，在莎士比亚前将戏剧推向高

19、峰。 莎士比亚 欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧泰斗。1.成就：一生39个剧本，两首长诗维纳斯与阿都尼鲁克丽丝受辱记，150多首十四行行诗。 可分三个时期：第一时期（1590-1600），历史剧、喜剧和诗歌创作时期。其历史剧特点：反映英国历史通过曲折道路走向统一、中央集权的必然趋势，塑造理想君主形象，以表达热爱祖国和对开明君主制的向往；戏剧和诗歌为热情讴歌青年男女大胆冲破封建传统势力，争取婚恋自由的不懈斗争；基调：乐观、激越、明朗。 第二时期（1601-1607），悲剧和悲喜剧时期，亦高峰期。他以悲剧和悲喜剧的形式揭露黑暗现实，提出社会问题增强作品批判力量，剧作风格发生根本性变化，基调：沉郁、

20、悲怆、激愤。 第三时期（1608-1612），传奇剧创作时期。以神话般的传奇方式，描绘世间悲欢离合，以揭露现实的阴暗冷酷，对社会矛盾的解决进行不懈探索。基调：清丽、俊秀、呈现高妙远逸、圣洁至纯的意味。2. 创作分类： 约翰王 历史剧代表作 塑造理想君主形象，理想君主是后来的亨利五世 理查二世历史剧 亨利四世（上、下） 第二个四部曲（政治上的理想） 亨利五世 两个四部曲结构 理查三世 亨利六世（上、中、下） 第一个四部曲 亨利八世 四部曲中的代表，塑造暴君形象即理查三世 主题：爱情、婚姻 喜剧 较早期的错误的喜剧驯悍记 （生活中的理想） 仲夏夜之梦喜剧创作成熟标志，幻想性和抒情性 作品 威尼斯商

21、人最有批判意义的喜剧 喜剧高峰标志 无事生非 三部“欢快喜剧” 皆大欢喜 第十二夜喜剧代表作 风格：浪漫与抒情 肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调； 女性形象的优美绝伦焕发出的明媚艳丽的独特光彩； 形成原因 抒情与写景有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围； 与其喜剧语言有关。（生动富有感情色彩，奇妙机智风趣） 爱情题材：罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉、奥瑟罗 复仇线索：哈姆莱特 悲剧 揭野心金钱权势等罪恶：裘力斯凯撒、李尔王、麦克白和雅典的泰门 四大悲剧：哈姆莱特奥瑟罗李尔王麦克白 男主：奥瑟罗 摩尔族贵裔，为爱敢于冲破封建等级观念门阀观念奥瑟罗女主：苔丝狄蒙娜 奥的旗官：伊阿古（资产

22、阶级野心家形象）作为文艺复兴时期新产生的社会罪 恶的代表人士，具有巨大的欺骗性和危害性. 奥的副将：凯西奥 具有揭露性和批判性 高纳里尔 李尔 里根 三个女儿 李尔王 考狄利娅 人文主义思想下的新女性形象 葛罗斯特 爱德伽 两个儿子 爱德蒙 对父兄下手 两条线索即两个家庭的悲剧，剧本从剖析社会组织最基本的家庭入手，形象说 明当时世风日下，人际关系惨遭破坏。反映了伊丽莎白时代特征。 麦克白：苏格兰军中大将 英雄人物 暴君（特殊悲剧性） 麦克白 邓肯：苏格兰国王 这是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。 莎士比亚代表作。 “莎士比亚化”：情节自然性、生动性、丰富性，没有明显政治色彩。 剧中丹麦王子为父报仇取

23、材1200年的丹麦史。 思想内容：写于17世界，以丹麦宫廷为背景 哈姆莱特为父报仇的故事， 哈姆莱特 艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运和前途的深切关注；文艺 复兴使欧洲进入人觉醒的时代，在个性解放旗帜下为所欲为，这 是一思想解放，推动了社会文明大发展，但在复兴晚期，随之产 生了私欲泛滥和社会混乱，本剧本正是作者对充满隐患和混乱社 会的一种审美观照。 克劳狄斯：叔王/新国王 具有人文主义者和封建王权的矛盾 道德 象征文艺复兴晚期满足个人主义为核心的新信仰新 。 乔特鲁德：王后 霍拉旭：哈德同学 友好同学代名词 人物 波洛涅斯：大臣 趋炎附势 奥菲莉娅：哈的情人 福丁布拉斯：挪威王子 土地扩张

24、哈的镜像人物 哈姆莱特：理想与现实矛盾中的人文主义者形象/文艺复兴时期具 有人文色彩人物。 五个阶段如下： 快乐的王子/忧郁的王子/延宕的王子/复仇的王子/毁灭的王子 原因：社会角度，新兴资产阶级无法和封建王权对抗 哲学， 艺术，情节要求 内心独白 人物塑造：通过内心矛盾冲突描写人物深度 生动性和丰富性 对比手法 艺术 情节结构：突出表现莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性。 哈姆莱特 人文主义 三条为父报仇线索 雷欧提斯 封建主义 福丁布拉斯 殖民主义 丰富性 一条爱情线索 一条友谊线索 创作方法：现实主义和浪漫主义 双重性 代表作暴风雨被称为传奇之花，是诗的遗嘱传奇剧 浪漫情节中的奇崛美 审美特

25、征 田园背景里的恬适美 象征结构内的和谐美 圆形结构方式第四章 17世纪文学概述： 17世纪文学包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想文学（资阶革命文学）。一 古典主义文学（欧洲文学史上第一次有组织有纲领自上而下的文艺思潮）（以戏剧最重要）古典主义17世纪欧洲主要文学思潮，形成和繁荣与法国。 受笛卡尔的唯理主义的哲学思想影响，其方法论是法国第一部重要的哲学和科学巨作。名言：我思故我在。1 古典主义文学的思想特征：受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一、反封建割据，歌颂英明国王，文学和现实政治结合紧密； 宣扬理性，克制个人情绪； 抨击贵族奢侈堕落腐化，也批判资阶的愚顽附庸风雅和想成为

26、贵族的心理； 古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。2 古典主义文学的艺术特征：从古希腊罗曼文学中汲取意识形式和题材；有一套严格的艺术规范和标准，“三一律”；语言准确精炼、华丽典雅，表现宫廷趣味；人物塑造类型化。“三一律”：情节在24小时内完成，背景不能更换，主要情节线索必须一个。3 法国：古典主义悲剧家：高乃依，拉辛 将军和首领的意思。 高乃依：古典主义戏剧悲剧奠基人。代表作熙德：古典主义第一部典范作品和奠基作。 拉辛 ： 安德洛玛克西方古典主义最经典戏剧之作。 安德洛玛克 ：理性克制情感的形象。布瓦洛：古典主义理论家。诗的艺术（理性是原则；三一律等） 莫里哀 ：

27、古典主义喜剧家，代表作伪君子（达尔杜弗或曰骗子/达尔杜弗）。 还有散文剧吝啬鬼（悭吝人），司卡班的诡计（讴歌下层人民）。 伪君子：揭示教会虚伪性和欺骗性。 达尔杜弗：典型的伪善，表面上不近女色，实则淫荡；表面上不爱钱财， 实则极度拜金；表面上虔诚信使，实则无宗教信仰之人。 二 巴罗克文学 艺术特点：富丽繁华、精雕细刻 三 清教徒文学17世纪英国以清教徒文学作品出色。代表人物：弥尔顿，班扬。 弥尔顿 （资产阶级革命者，充满阶级斗争精神） 三大诗作：失乐园英文学史上第一部文人史诗 三部均取材圣经。 复乐园； 力士参孙作者自身写照的作品。 班扬 天路历程。第五章 18世纪文学一、18世纪文学的基本特

28、点：革命气息浓厚。启蒙文学特征：反封建反教会，有更强烈的政治性和革命性；启蒙文学的主人公发生根本变化，它把资阶和其他平民当做主人公甚至英雄人物进行描写；启蒙作家的理想崇拜和渴望参加现实斗争使之具有哲理性和政论性；广泛应用各种文体，开创文学史上散文时代，小说形式也多种多样，书信体、游记体、自白体、自传体、对话体；意识手法丰富多彩。二、启蒙文学在各国发展： 英国 英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。 1 迪福 英国小说之父 英现实主义开创者之一。 代表作：鲁宾逊漂流记。恩格斯评价“鲁滨逊是真正地资产者”。 斯威夫特 英 18世纪 最著名的讽刺小说家。 代表作：格列佛游记讽刺名著。（小人国、大人国、

29、智马国）2 18世纪30年代至中纪 繁荣理查逊 英国家庭小说开创者 代表作克拉丽莎。斯摩莱特 兰登传（高尔基赞扬）菲尔丁 “散文滑稽史诗” 代表作汤姆琼斯3 感伤主义文学 劳伦斯斯泰恩 感伤的旅行4 墓园诗派 格雷 墓园挽歌法国 第 孟德斯鸠 法国第一位真正意义上的启蒙作家。 代表作：书信体小说波斯人信札 一 也是第一部启蒙哲理小说。 时 伏尔泰 将中国的赵氏孤儿改写成中国孤儿。 期 代表作老实人（老实人又名乐观主义） 乌托邦式 的黄金国。 “种咱们的田地要紧”。 第 狄德罗 代表作拉摩的侄儿 恩格斯称“辩证法的杰作”。 二 卢梭 法国启蒙作家最激进的一位。代表作新爱洛依丝 时 爱弥尔教育小说

30、滥觞。 期 艺术特色：讴歌大自然；对人性进行深入挖掘；充满激情； 有演说家的风格；文笔细腻准确。 新爱洛依丝 书信体小说 163封 书名借爱洛依丝和她的老师阿贝拉尔的爱情悲剧。 主人公 朱丽和她的老师圣普乐 克莱尔（朱丽表妹后和圣普乐结婚）沃尔玛（朱丽丈夫） 将背景至于湖光山色之中，开始将目光放回大自然，对19世纪浪漫主 义产生影响；卢梭“返回自然”的口号有正面意义，返回远古自然则落 后。 费加罗三部曲 赛维勒的理发师 费加罗的婚礼 代表作 有罪的母亲德国1 莱辛 德国民族文学真正奠基人。美学名著拉奥孔（拉奥孔-论诗与绘画的界限） 剧作萨拉萨姆逊小姐德国也是欧洲第一部市民悲剧。 市民悲剧代表作

31、 爱米丽亚 迦洛蒂2 狂飙突进运动 18世纪70-80年代 德国 第一次全德规模的文学运动。名称来源于 克林格 狂飙与突进（在暴风雨中前进之意）中坚人物 青年歌德 少年维特之烦恼 青年席勒 阴谋与爱情 赫尔德 运动理论家特点：运动参加者反对封建枷锁，鼓吹个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族 风格的文学。3 古典文学时期 崇尚现实主义写作 中坚人物 晚年歌德 浮士德 晚年席勒4 歌德 德国最伟大诗人、作家、思想家。把德国文学推向高峰。 诗歌代表 野玫瑰五月之歌。 德国文学史上第一度现实主义历史剧葛兹封伯利欣根 青年歌德 少年维特之烦恼 信体/书信日记结合 烦恼：爱情/ 事业/ 社交 （狂飙

32、突进运动中） 德国第一部引起国际反响的文学作品。 维特：进步青年的形象。消极反抗，缺乏积极行 动能力 晚年歌德 诗剧代表浮士德 （古典主义时期） 威廉麦斯特欧洲18世纪新型教育小说。 浮士德 体裁：诗剧 题材：来源民间故事。 主人公：浮士德 （形象分析)即悲剧含义 五大悲剧/一生追求：知识的悲剧（暗示西方中世纪） 爱情的悲剧 （格蕾勤，海伦） 艺术追求悲剧 政治悲剧 事业悲剧 形象含义：歌德的化身，追求的性格特征寄予歌德的生命活力 是西方先进知识分子的象征（理想追求无止境） 呦是人类积极精神的象征，新兴资阶巨人形象象征。 主题：“凡自强不息者，终会得到拯救”。冯至：自强不息。 梅菲斯特 （魔鬼） 对立人物 对立形象