中国传统建筑室内装饰艺术.ppt

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1、中国传统建筑室内装饰艺术一传统建筑室内装饰中精神功能的体现v 传统室内装饰不但要满足功能需求，具有形式美感，还要有文化内涵。也就是说，传统建筑室内营造不但要有功能需求，总体布局，空间组织，环境烘托，气浮处理，还要表现出一种精神，一种理念，以及一种追求天人合一，物我交融的文化内涵。1.传统装饰中的自然观念 在我国古代长期的封建制度下，由于生产水平低下。靠天吃饭使人们对生活的希望寄托在一年四季的风调雨顺上，寄托在家族，家庭人口的繁衍与健康上。然而天灾人祸几乎是无法避免的又使得百姓只能依靠和祈求天地，神灵与祖先的保佑与赐福久而久之便积累成崇敬迷信等情节。该图为徽州承志堂民居的前厅，在这个封闭的深宅中

2、设计者运用这些通天的天井使人与天地相通，与自然交融。中国传统建筑的门窗非常讲究有意境的空间分割无论是室内还是室外，人都讲究置步换景，以便游走期间到处可观可赏”窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船“就是关于这种功能的精彩写照。在厅堂居室之内雕花门窗与室内装饰，家具陈设相映成趣，恰到好处，这时雕花门窗就是一个精美的画框，它将室外的美景嵌入其中。人们站在室内通过镂花的门窗能够欣赏到室外庭院内山光水色和竹影婆娑。而当人们信步于庭院院落，又可通过花窗欣赏到室内精美的装饰，使庭院和室内似隔非隔，室内和室外的景色若隐若现把室内外景色装点成一幅立体的图画。（2）传统室内装饰中的自然因素的引入 史记五帝本纪中，有关于

3、轩辕黄帝的记载；周时周公曾用几架将玉石供在神座之上，周礼注称：周公置璧于座。可见供石之风，兴之甚早。到后来，以奇石置案，用石制作挂屏，座屏者就越来越多了。清嘉庆画像v传统建筑装饰中的审美习惯 （1）空间形式大多完整无缺。中国传统建筑的平面多为矩形，圆形，六角形，八角形和十字形，很少使用不规则的形状，也不习惯在完形中随意“砍”掉一块或“贴”上一块。（2）在多个空间进行组合时，喜欢形成序列，就像写文章，必有起承转合，有头有尾有高潮。（3）空间分隔常常“隔而不断”。在空间分隔方面多用虚拟分隔，以取得似分非分，似断非断，隔而不断的效果。传统室内环境中的碧纱橱，落地罩，飞罩，屏风，博古架，帷幕等极有特色

4、。璧纱厨璧纱厨落地罩落地罩飞罩飞罩博古架博古架架子床：架子床：床身上架置四柱、四杆的床。有的在两端和背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，更有在前面设踏步并加设罩（拔步床）等。式样颇多，结构精巧，装饰华美。装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材，含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意。风格或古朴大方，或堂皇富丽。拨步床：拨步床：好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。平台四角立柱，镶安木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个廊子。床前的两侧还可以放置桌、凳等小型家具，用以放置杂物。这种带顶架的床多在南方使用，南方温暖而多蚊蝇，床架的作用是为了挂帐。北方天气寒冷，一

5、般多睡暖炕，即使用床，为达到室内宽敞明亮，只需在左右和后面安上较矮的床围子就行了。罗汉床：罗汉床：罗汉床，弥勒榻一般罗汉床，弥勒榻一般体形较大，又有无束体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，宽，曲线弧度较大的，俗称俗称“罗汉肚皮罗汉肚皮”，故又称故又称“罗汉床罗汉床”。罗汉床一直是备受欢罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。迎的实用家具。凡专供皇帝使用的坐具皆称为宝座。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说是由床演化而来的，确实有一定的道理。宝座多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇

6、帝所专用。有时也放在配殿，一般放在中间或显著的位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝座多由名贵硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，有些雕工及其繁琐，涂金漆，极富丽华贵。传世明代宝座不是一般家庭用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。明代宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座食物则极为罕见。明国时期的宝座形式不多，数量极少。交椅，因其交椅下身椅足呈交椅，因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎，也可以起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。在日常说是带靠背的马札。在日常使用和陈设中等级较高，一使用和陈设中等级较高，一般只有男主人与贵客享用，般

7、只有男主人与贵客享用，妇女和下人一般只能坐圆凳。妇女和下人一般只能坐圆凳。圈椅，由交椅发展而来。最明显圈椅，由交椅发展而来。最明显的特征是圈背连着扶手，从高到的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。族独具特色的椅子样式之一。官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南方官帽椅和四出头式官帽椅两种。所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出

8、头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻三才图会中附有图饰的幞头（图上）。幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），固有此名。其说似难成立。因官帽椅的进一步区分即有“四出头

9、”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。四出头式官帽椅南方官帽椅南方官帽椅玫瑰椅：玫瑰椅：南方制作的一种官帽椅，搭脑左右和扶手前端不出挑，故称南官帽椅，也称为“玫瑰椅”。其中，有许多是我国明式家具中椅子的代表样式。这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格。是明式家具常见的一种椅子式样。靠背椅产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般为方形，有

10、靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”，他的横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，故而得名。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。凳凳八撇腿圆鼓凳明代四开光明代四开光圆鼓墩圆鼓墩瓜棱形鼓墩瓜棱形鼓墩 束腰梅花形鼓墩束腰梅花形鼓墩桌子是从几案发展而来的，作为高形家具的代表器物在中国是较晚才出现的凡四边腰长相同的桌子都称方桌常见的有八仙桌，六仙桌以及四仙桌。桌子出现之前，在很长的一段时间里面

11、是有几案家具一统天下，案的造型有别于桌子，分为平头案和翘头案，还有一种书房必备的书案古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，已演变成人们日常生活组成的一部分，从“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象，显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求，焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。不过香几有时也可他用。琴几即指弹琴的时候专门用来安放琴的小桌。高度比一般现代茶几略高，以一个正常人双膝跪地直身时几面及腰为标准。使用的时候人或坐或跪均可。炕几是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。明代黄花梨官皮箱书格书格 明代独扇明代独扇插屏式屏插屏式屏风风黄花梨五黄花梨五屏式镜台屏式镜台黄花梨木折黄花梨木折迭式镜台迭式镜台 明黄花梨雕明黄花梨雕花高面盆架花高面盆架灯座灯座