中外设计史-中国部分复习资料.doc
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1、一、设计工艺名词解释1失蜡法:是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是,用蜂蜡做成铸件的模型,再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后,蜡模全部熔化流失,使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液,便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透,有镂空的效果。2剪纸,又叫刻纸,窗花或剪画。创作时,有的用剪子,有的用刻刀,虽然工具有别,但创作出来的艺术作品基本相同,人们统称为剪纸。剪纸是一种镂空艺术,其在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。其载体可以是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮、革等片状材料。3长信宫灯:东汉时期出土的文物,其设计为一个坐着的宫女全神贯注的双手执一盏灯为主人照明。以铜制而成,
2、外表通体鎏金。是汉代出土的唯一人形灯具。此煤设计精巧,全灯由头部、身躯、灯座、灯盘、灯罩等六个部件组成。烟尘可随宫女手臂通向内部。部件可以折卸清洗、重装。功能设计和造型设计兼顾。4宣德炉:宣德炉是明代宣德年间开始的一种制炉工艺,用暹逻国(泰国)进贡的“风磨铜”,另外加金、银、锡、宝石等30多种原料,按照宫中秘藏的宋代宣和博古图和考古图,以及汝、官、钧、哥、定各大名窑的器皿中款式典雅者设计而成。款式典雅精美,制作极其精良。5金银错:在青铜器上划纹,使线条细如发丝,镶嵌红铜或金银细丝,再用错石麻错平滑,称为金银错。6.陶范:铸造青铜器的陶质模型。中国古代铸造青铜器大都用陶范一般由外范内范组成。内外
3、范之间容受铜液。范上雕镂有纹饰或铭文。7.鎏金:是将金和水银合成金汞剂,涂在铜器表面,然后加热使水银蒸发,金就附着在器面不脱。8.涂染:直接将色素涂于被染物。9.浸染:将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中,通过染浴循环或被染物运动,使染料逐渐上染被染物的方法。10.套染:用几种含不同色素的染料分先后两次进行浸染,从而染得由这几种色素调配而成的色彩。11.媒染:利用载体使对纤维没有亲和力的染料色素染上纤维的方法。这种载体称媒染剂。我国古代常用的媒染剂有白矾(茜草染红)和涅(矿物染黑)等。12.珐琅彩:清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器,一般先在景德镇烧成白瓷,运到北京后,由宫廷画师以珐琅料
4、绘制图案,再入窑第二次焙烧。作品精细华艳,富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最高。13.斗彩:斗彩是以釉下青花为主与釉上彩色拼合成纹的彩瓷。是在明初青花五彩基础上发展起来的。它是先用青花原烊在胎体上勾画出花纹的轮廊线,我后上一层白釉,入窑烧成后,再于釉上沿青花勾线内填以黄、红、绿、紫釉等颜色,二次入窑低温烘烧。明中期的成化、弘治、正德时期,有“成化斗彩值万金”之说。是将釉上五彩和釉下青花相结合,形成釉上、釉下彩绘相互辉映的艺术效果。14.青花五彩:以釉下青花作为一种色彩而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法。图案中的蓝色部分先以釉下青花描绘,上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其它部分,最后入炉烘烧而成。
5、盛于明嘉靖、万历时。但又与成化斗彩有明显不同,即它并不以青花为主色,只把青花作为组成整个画面的一种色彩而与红、黄、绿等色处于同等地位。15.五彩瓷:是在烧好的瓷胎上用红、黄、蓝、绿、紫等作釉上彩绘,这些彩料以铜、铁、锰等为着色剂,绘好纹饰后再入炉中二次焙烧而成,华美艳丽。16.螺钿:是一种手工艺品。用螺狮壳或贝壳镶嵌在漆器、硬木家具或雕镂器物的表面,做成各种有光泽的花纹和图形。也叫螺甸。17.戗金:即在器物表面先按照设计的图案阴刻出花纹,然后再在阴纹内打金胶,上金粉,使之成为金色的花纹。18.吹灰法:古代一种炼银技术,是往熔化金属液的表面吹入空气流,使铅氧化。由于银不会被氧化,因而可去除铅渣层
6、,得到纯度以上的白银。这种方法耗能大,需时较长。19.掐丝珐琅:俗称“景泰蓝”。是先用铜料制好器胎,再用铜丝在胎上焊出种种花纹,然后填以各色珐琅彩料,入窑烧制,再经过打磨,并在露出的铜丝上镀以金银而成。花纹精巧,风格富丽华贵,是明以来重要的工艺美术品种。20.纳石失:元代丝织的丝织品中以织金最有名,称之为“纳石失”。元代加金织物,有金线织出和织后加金两种。21.釉里红:是指以铜红料在胎上绘画纹饰后,罩以透明釉,在高温还原焰气氛中烧成,使釉下呈现红色花纹的瓷器。22.夹缬:唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是,以两块图案相同的镂空花版,将按幅宽对折的织物夹住,从两面施染,花纹对称。有的
7、作品因多次施染,能形成多种彩色的图案。23蜡染:与绞缬(扎染)、夹缬(镂空印花)并称为我国古代三大印花技艺。蜡染是用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染,既染去蜡,布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案,同时,在浸染中,作为防染剂的蜡自然龟裂,使布面呈现特殊的“冰纹”,尤具魅力。由于蜡染图案丰富,色调素雅,风格独特,用于制作服装服饰和各种生活实用品,显得朴实大方、清新悦目,富有民族特色。24.纹缬:就是现代所说的扎染。先将织物用线缝扎成各种花纹,入染后打开缝结,由于松紧不一,染色也产生不同的深浅效果,有如绘画中的晕染。25.碱染:与蜡染相似,只是蜡染产生的是防染作用,而碱染则是通过碱对染料的物理或
8、化学作用而形成不同色彩和不周色调的花纹。26.雕漆:相传始于唐的漆器品类。做法是,在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆,再于漆地上雕刻图案。分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。元以后,以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。27.唐三彩:是一种低温铅釉的多色釉陶器。因常采用黄、绿、褐等色釉。在器皿上绘成花朵、斑点等几何纹等各种色彩斑斓色釉装饰,所以称为三彩。所谓色彩,不能理解为只是三种颜色,其实可多可少。造型与雕塑结合。主要分布在长安和洛阳,常作为陪葬明器。在国际上有较大影响。28.缂丝:采用通经断纬法以平纹组织织成。织制时以本色丝作经,用小梭将各色纬线依画稿挖梭织入,最后不同色彩的纬线间出现空隙,如
9、“雕镂之状”,因此又称刻丝、克丝。缂丝技术出现于唐代,盛行于宋代,一直延续至今。29分室龙窑:元末明初开始出现分室龙窑,使大批量瓷器生产成为可能。这种窑炉的特征是装窑容量大,适合于我种坯釉同时烧成,在窑室有前、中、后部不同的窑温下放置不同的产品,而且以柴为燃料,升温快,冷却也快,可以充分利用窑室内的热量。30.粉彩:清康熙时创始的彩绘瓷品种。用“玻璃白”在一些装饰部位打底,以增加色彩的明暗对比,绘制图案采用渲染法,又称“软彩”。雍正、乾隆粉彩声誉最高。31.金银平脱:唐代流行的高档装饰方法,由汉代的贴金银片发展而来。做法是,将金银片剪刻成花纹,粘贴在漆地上,拼成图案,再涂漆、研磨,使图案与漆地
10、平齐。用以装饰漆器、铜镜,以至瓷器。32.陶和瓷的主要区别:一是原料不同,陶器用陶土,瓷器用瓷土。二是烧窑火候温度不同,陶器较低,约800c左右,瓷器较高,约1200c左右。三是物理特性不同,陶器质地松脆,有微孔,瓷器质地致密、坚实、不漏水,敲击有金属声。二、知识要点第一章制陶是新石器时代的重要特征。在我国的传说中,有“神农作瓦器陶”“黄帝以宁封为陶正”“舜陶于水滨”等等。在时代的陶器,从色彩来说,有红陶、黄陶、黑陶和白陶。就装饰手法而言,有刻画、泥条堆贴、拍印、雕塑和彩绘手法。在装饰花纹上,最早是以动物为主,而后逐渐向植物纹和几何纹发展,并且图案越来越抽象化。黑陶以山东龙山文化最著名和典型。
11、类型造型装饰表现手法艺术风格距今年代半坡类型(河南渑池县)盆(圜底)鱼纹人面纹由写实到抽象直边三角形朴质约7000-6000庙底沟类型(河南陕县)鼓腹小平底钵鸟纹变体鸟纹、花瓣纹双关手法(色彩双关)曲边三角形律约6000-5000马家窑类型(甘肃、青海)罐、杯豆、勺点、螺旋纹波纹繁彩、内彩旋动、流畅约5000半山类型(甘肃宁定倒)直颈鼓腹壶漩涡纹、葫芦纹、锯齿纹多效装饰法、双关手法(形体双关)、黑彩、红彩并用秀丽精巧约4500马厂类型(青海乐都县)小口双腹耳罐、有提梁、双连、带流单把杯四大圈纹人形纹、回纹网格纹注意大效果,盛行陶衣浮雕发达、嵌骨珠刚健粗犷约4000第二章原始陶器的产生,无疑是农
12、业的出现和定居生活的需要而引发的造物设计活动。其产生的两个条件是:其一,对于火的利用;其二,丰富的黏土资源。最能代表夏代的文化是二里头文化。大约在公元前2000年左右,我国进入青铜时代。青铜是红铜加锡、铅的合金。青铜较之红铜,有熔点低和硬度大等优点。青铜器的型制武器和工具戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器钲、铙、钟、鼓生活用品(包括炊煮器、食器、酒器、水器)鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。青铜器的制造工艺陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等周礼考工记提出:“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,中以为良”的设计观。商代青铜器典型的纹样是饕餮纹。从西周早期到西周中期,青铜器纹饰中凤鸟纹大
13、量出现,有人把这段时期称为凤纹时代。西周是印纹硬陶发展兴盛的时期,主要盛行于长江中下游地区。周代可以产是古代玉器艺术的高峰时期,佩玉之风盛行,一切服饰之物,也都由玉石所取代。第三章商代是重酒器的组合,是以祭祀用器为主,具有宗教性质的意义;周代是重食器的组合,是以礼器为主,具有人事的意义;春秋战国时期,青铜器组合有如钟鸣鼎食,转向日常生活用器。春秋中期,铁器开始出现。彩绘陶是战国时期较有特色的一种陶器,与彩陶有所不同。彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制,而彩绘陶是在烧成了的陶坯上画花,因而花纹容易脱落。彩绘陶主要是用作明器。瓦当作为一种建筑材料,在战国城邑化中大量使用。战国时期漆树大量种植,漆器兴起
14、。楚国漆器最为发达。青铜器春秋时期的“莲鹤方壶”、战国时期的“宴乐水陆攻战铜壶”为其代表。用蚌壳作为镶嵌,是周代漆器工艺的一种流行装饰手法,为镙钿装饰的前身。用金银片镶嵌作漆器上的装饰,使漆器具有一种典丽之美,这种技法是唐代“金银平脱”的前身。汉代的锦是经线上起花。春秋时期的纹样设计特点是:流行意宫廷昌、家庭美满的龙凤。象征长寿的鹤、鹿。图案纹样可以根据创作意图超越几何框架的边界,灵活处理。动植物纹与几何骨骼结合。第四章秦汉代瓦当四神是青龙、白虎、玄武、朱雀。诸子百家关于用与美、文与质的论述,如孔子“文质兼备”“质胜文则野,文胜质则史”,以及墨子“先质而后文”,韩非子的“以文害用”,孟子的“与
15、民同乐”,荀子的“万物之美可以养乐”等,均对工艺美术的发展影响很大,及至今日。汉代还出现了优秀的铜雕工艺品“马踏飞燕”、“铜屋”等。汉代的石雕非常发达。分圆雕和平雕两大类。圆雕以陕西霍去病墓为代表。平雕以著名的汉画像石为代表。第五章中国最早的陶瓷是青瓷。以浙江地区为中心。越窑最具代表性。六朝时期,我国工艺美术已进入瓷器时代。这个时期的陶瓷已完全取代了传统的青铜器,成为人们日常生活中不可缺少的生活用器。六朝青瓷生产以浙江地区为中心。有瓯窑、越窑、婺窑和德清窑四大窑系。南北朝时期陶瓷造型最多的是鸡首壶、莲花尊、熏炉、魂瓶。莲花纹和忍冬纹为代表装饰纹样。它预示着装饰设计从动物纹为主将过渡到以植物纹为
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