传承与发展——古筝曲《战台风》演奏技巧分析.doc
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1、 目录 摘要1 关键词1 英文摘要1 英文关键词1 前言2一、 传统古筝演奏技巧2(一) 左手技巧2(二) 右手技巧3二、 战台风对传统古筝演奏技巧的继承3(一)对右手大撮和左手小撮技巧的继承4(二)对左手滑音技巧的继承4(三)对左手刮奏技巧的继承5(四)对右手摇指技巧的继承5三、 战台风对传统古筝演奏技巧的发展6 (一)柱外刮奏6 (二)扫摇四点6(三) 扣摇7(四) 扫弦双食点7(五) 装饰密摇8结 语8参考文献 摘 要:战台风是我国新时期著名华裔古筝演奏家王昌元女士的代表作。在作品中作者将传统古筝演奏技法中的“滑音”、“大撮”、“刮奏”、“摇指”等技法予以继承,并创新了“柱外刮奏”、“扫
2、摇四点”、“扣摇”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”等之前筝曲中所没有的新技法。作者的这些继承与创新对古筝艺术的未来发展做出自己的思考和贡献。 关键词: 战台风; 演奏技巧; 传承; 创新Abstract: the war stage manners is a famous Chinese guzheng performer during the new period of our country Wang Changyuan ladys masterpiece. Author will traditional guzheng playing techniques in his works of
3、glide, big pinch of, scraping the play, shake techniques such as inheritance, and innovation scraping the play outside the column, at four o clock and shake, button shake, sweep the string double feed point, decorative dense shake before zheng qu are not new techniques. The inheritance and innovatio
4、n of the authors on the future development of guzheng art to make their own thinking and contributions.Key words: war stage manners; Playing skills; Inheritance; innovation前 言古筝是我国古老乐器中地位尤为重要且风格独特的民族乐器之一。它音色优美、演奏技巧丰富、音域宽广,具有极大的表现力与感染力。古筝音乐文化历经两千多年的历史,风格已呈现出多元化发展的趋势,演奏技术更是不断革新,在继承传统演奏技术的同时融入新兴元素,使古筝艺
5、术得到了飞速的发展。有关古筝的起源存在两种比较广泛的说法,一是分瑟为筝说,而是蒙恬造筝说,我们一般认为分瑟为筝说的可能要大于后者。古筝又叫秦筝,是因为在当时的战国秦地一带广为流传。距今已有2500年以上的历史了,产生可能早于战国时期。最早的古筝只是一件比较简陋的乐器,仅存在于民间自娱性的活动中。逐渐登上大雅之堂是在东汉末年,开始得到社会的广泛认可和推崇。到了唐朝,古筝得到繁荣发展,古筝演奏已十分普及和盛行。在广泛流传的基础上,唐代还形成了秦派、西秦派、魏派、楚派等多个流派。古筝开始走出国门是从南北朝起。先后传入了日本、朝鲜、蒙古、缅甸、越南、新加坡、马来西亚等国家。战台风是浙江古筝流派的继承者
6、之一王昌元在1965年有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。作者不仅沿用了传统浙江筝派所特有的长摇、扫摇等技法,还刻意求新,创造性地设计了扫弦、扣摇、扫弦双食点等新技法,淋漓尽致地表现了码头工人英勇战台风的生动情景。此曲当时风靡全国,流传至今,成功将古筝传统演奏技术与创新技术完美融合,使古筝艺术的发展达到一个新的台阶,推动其发展。一、 传统古筝演奏技巧(一)左手技巧传统左手技法的性质是润饰性的,主要是参与音乐的表现。它通过四种基本技法来实现:一是按音,二是吟弦(包括吟与揉),三是滑音(包括上滑音、下滑音、回滑音),四是颤音。这四种技法虽然有差别,但都是以音乐润饰为其目的。下面主要来说
7、颤音和按音、滑音的特点。1. “颤音”演奏的特点“颤音”指法标记“”,是右手拨弦后,左手在手臂、手腕的带动下作均匀而有规律的上下震动。它是左手作韵众多技法中一个十分重要的技法,是对传统“揉”、“吟”技法的总称,这一称呼约始于20世纪50年代。“颤音”通过快速而细致的高音波动,赋予音乐以表情色彩。颤弦的同时,胳膊放松,大臂自然下垂,小臂、手腕与面板平行,手腕不可凹陷与凸起,手指自然弯曲,食指与中指并拢放在离琴码15cm左右处并且颤音是两指应呈弧形,指尖并起,这样是胳膊的力量通常送到指尖。古筝演奏中左手“颤音”有美化音色、延长音波,对右手发出的音起润饰的功能;有体现乐曲地方风格和演奏者个性的功能;
8、有赋予音乐表情色彩,起到古筝器乐声腔化的功能,“颤音”的音响效果丰富多彩,把不同的“颤音”奏法恰当的运用在乐曲或不同的乐段中,将会大大增强音乐的表现力。例如在描写自然景色的乐段中,用了合适的“轻颤音”后,会使乐曲变得更加舒畅而优美。洞庭新歌中第二部分的慢板就用到了轻柔的“颤音”加以修饰,生动描绘出了洞庭湖的美丽景色。2. “按音”的演奏特点 按音是当旋律中出现“4”、“7”这两个音或其他临时升降音时必须由左手按弦得到音高的加法。按音通过手臂、腕与指尖用力压弦,改变弦的张力使音升高。按弦时,左手食指、中指、无名指三指并拢,自然弯曲,用指尖触弦;而大臂快速向下用力,使力量通过臂、腕、手指送入指尖,
9、按压动作要果断、迅速。按弦后注意保持音准,切记一定要知道右手弹奏下一个音时才能放松。3. “滑音”的演奏特点 滑音是古筝演奏中最具特色、最具有韵味的一种演奏手法,也是古筝韵味的主要表现之一。要使音乐风格到位,必须注意滑音的动作正确,节奏感突出。左手动作的快慢也形成了筝乐不同的韵味和特点。滑音可分为上滑音、下滑音,上下滑音结合起来运用又形成了回滑音。上滑音,在谱面上的指法标记是“”,弹奏要领是当右手弹奏某音乐时,左手在按音滑动过程中产生的音响效果称为上滑音,上滑音的标准一般是以紧挨按弦的后一根弦的音高为标准;下滑音,谱面上的标记为“”,弹奏要领是先将某一根弦按到一定音高,待右手弹奏后再将其还原,
10、这个滑动过程称下滑音。下滑音的标准一般是以紧挨按弦的前一根弦的音高为准;回滑音,在谱面上的标记为“”,弹奏要领是将上滑音和下滑音连续进行的一种弹奏法,当右手弹奏时,左手慢速按弦,做上下滑音一次,音色要求饱满、圆润。古筝这个古老的乐器之所以能流传两千多年而到今天都不被淘汰,很大一部分原因就是古筝在演奏过程中,主要依重于左手“颤音”、“按弦”、“滑音”等多种技巧的运用而产生了特有的韵味,使筝乐风韵独特,个性鲜明,奠定了它在民族音乐中的地位。当然,右手的演奏更加是不可忽视的,接下来就说说右手的演奏特点。(二) 右手技巧 传统右手技法以弹弦为主活动于琴码右侧,其基本任务是取音,是古筝发音的动力源。用大
11、指、食指、中指、无名指四指弹弦发声,控制节奏和音的强弱变化。单音技法是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加弹奏指尖的正反向弹法。(大指托的指法标记为“”、劈的指法标记为“”;食指挑的指法标记为“”、抹的指法标记为“”;中指剔的指法标记为“”、勾的指法标记为“”;无名指打的指法标记为“”、摘的指法标记为“”)在传统筝曲中,大指、食指和中指三指组合弹奏时最常见的技法,其结合方式以“四点”(勾托抹托)为框架在一个八度内来演奏;和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦两类,主要有双托“”、双劈“”、双挑“”、双抹“”,以及大撮“”、小撮“”对称弹法;琶音技法主要是一个八度内的大、小三和弦
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