中国工艺美术史—秦汉ppt.ppt

《中国工艺美术史—秦汉ppt.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国工艺美术史—秦汉ppt.ppt（37页珍藏版）》请在沃文网上搜索。

1、第五章 秦汉（秦：公元前年前年）（西汉：公元前年公元年）（新莽：公元9年25年）（东汉：公元年年）第一节 绪言 一、时代与工艺美术秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发达。二、生产格局 期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术中，丝绸最为重

2、要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。第二节 织绣印染一、引言由于奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺发达，民间的丝织业也得到迅速发展。汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为中国最重要的工艺美术门类。二、著名的丝绸产地秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的主要产地。东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区，史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天下”（汉书地理志下）（一）都城（二）临淄(zi)（三）襄（xiang）邑(yi)襄邑在今河南东部的睢（su

3、i）县。这里的丝织业也是同样发达，并一直延续到后来的西晋。汉代，这里的丝绸织造行业非常发达，最有代表性的当属蜀锦。另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓，东汉则主要在新疆和甘肃。其中长沙马王堆汉墓的出土数量最多，也最为重要。此墓是长沙国丞相、钦侯利仓的夫人辛追的葬地。（四）成都三、著名丝绸品种（一）素、绢、缣jin 汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨wn”或“纨素”，那时的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。

4、（二）纱、縠h 纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图平纹斜纹 汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有克。素纱禅衣秦汉男女服饰（图）秦汉男女服饰（图）左图穿窄袖袍服的秦代妇女（陕西临潼近郊出土陶俑）。右图穿窄袖袍服的秦代男子（陕西临潼出土陶俑）。从这两件陶俑的服饰来看，秦代男女日常生活中的服饰形制差别不大，都是大襟窄袖，不同之处是

5、男子的腰间系有革带，带端装有带钩；而妇女腰间只以丝带系扎。秦汉服饰（图）秦汉服饰（图）秦汉服饰 汉代戴帽、穿曲裾的男子（陕西咸阳出彩绘陶俑）。汉代男子曲裾袍服汉代男子曲裾袍服（图）（图）汉代妇女的曲裾深衣汉代妇女的曲裾深衣 本图为穿三重深衣的妇女（陕西西安红庆村出土加彩陶俑）汉代妇女宽袖绕襟深衣图（参考湖南马王堆一号汉墓出土帛画复原绘制）汉代妇女的曲裾深衣汉代妇女的曲裾深衣 汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。（参考湖北云梦大坟头一号汉墓出土木俑复原绘制）（三）罗、绮、绫 罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗。汉

6、代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。（四）锦、绦to 锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装饰衣物。绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。几何纹绒圈锦局部四、印染 汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染料在织物上印染图案

7、。印花敷f彩纱局部五、刺绣 两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法，主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。黄绮地乘云绣铺绒绣六、丝绸图案 除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉纹 4、几何纹 5、文字菱纹罗“延年益寿大宜子孙”锦局部七、毛和棉织物 秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛织物里，图案精美的不在少数。中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地区棉织物的工艺水平上升很快。印

8、花棉布汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。第三节 漆器汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。一、引言汉代的漆器多为木胎和夹纻zh胎，还有少量的竹胎。汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。二、制胎与造型秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。汉代精美的漆器造型：彩绘云气纹漆鼎锥画几何纹三角形壶在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。

9、其中具杯盒与多子妆奁lin因其巧妙的设计而闻名。彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）彩绘云气纹双层九子漆奁秦汉漆器的装饰技法有：、彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣秦汉漆器的装饰花纹有：、云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹三、技法与装饰早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。第四节 青铜器一、引言汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个新的高度。各种铜

10、灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形式。二、汉铜灯汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮zh水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。长信宫灯（虹管灯）青铜多枝灯两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。三、汉铜镜汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来，私工铸镜

11、的水准也得到迅速提升。汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。它的发展可分为三个时期1、前期，主要是西汉时期。这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略，或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭明镜等。螭ch形镜昭zho明镜、中期，包括西汉末至王莽时期。这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于的图形，外国学者也称之为镜。规矩镜关于，实际上是古代六博的棋格。而六博则是古代宴乐时的一种文娱活动。关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。3、后期，即东汉时期。此时的铜镜镜面微凸，便于照全人

12、面。圆纽增大，并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜等。画像镜双夔ku纹镜第五节 其他工艺一、陶瓷两汉时期在烧制瓷器的技术方面取得了巨大突破。特别是在东汉中后期，已经进入完成阶段。早期瓷器以青瓷为主，但也发现了早期的黑瓷。烧制温度已经达到1300度，而且也开始使用高岭土作原料。二、砖瓦（一）画像砖汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其朴实的艺术格调和充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体上有模印图案或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。汉画像砖（二）瓦当汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。“万岁”文字瓦当动物纹瓦当第六节 结语1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社会条件。2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。3、汉代儒学的宗教化，谶chn纬神学的兴起，厚葬之风流行，均在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。